[Eric D.]

Post 1 : Présentation générale du camescope
Post 2 : Prise en main et test
Post 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7
Post 4 : Les profiles (picture presets) de la Sony Z7

Post 2 : Prise en main et test

Impression générale :



Pour commencer - volontairement - je n’ai lu aucun mode d’emploi afin de voir si la HVR Z7E reste un caméscope accessible et pratique à utiliser.

Après la mise en mode caméra, avec l’interrupteur général, quelques secondes suffisent pour qu'elle soit prête à filmer (si la cassette est engagée)

L’ouverture de l’écran LCD est simple et pratique, sa position avancée et à hauteur de la poignée de portage, permet de faciliter les pises de vues sans fatigue excessive et, pour les habitués de la Z1, ne les dépaysera pas.

Le poids, qui est plus important que celui de la Z1, est aussi beaucoup plus centré sur la poignée de commande au niveau de l’objectif, même avec une batterie de forte capacité on ne ressent pas de gêne excessive, ni de déséquilibre latéral important. Toutefois, pour des tournages en HD, il est indispensable de bien se stabiliser et l’usage de la main gauche, pour maintenir le caméscope, est recommandé.
Ce poids peut devenir assez gênant en configuration reportage si on monte des récepteurs HF ou des cables de micro pour la perche, l’ensemble deviendra alors assez lourd à porter à bout de bras, pendant un temps important.

Une fois en main, les commandes principales sont facilement accessibles et, après un court temps d’apprentissage, il devient facile de retrouver la touche que l’on souhaite actionner au moment opportun.
Les non-habitués aux optiques professionnelles auront un peu de mal au début avec le débrayage de la commande de Zoom manuel ainsi que la position particulière de la commande d’iris Auto/Manuel.

L’utilisation du viseur est un régal tant sa pixellisation est réduite que ce soit en Noir et Blanc ou en couleurs, il est très agréable à l’usage.

Sur l’écran LCD, j’ai mesuré le taux exceptionnel de presque 300 lignes de la mire de définition visée - le viseur, lui, s’en sort très bien aussi avec près de 220 lignes visibles, il faut se rendre compte que jusque là, le meilleur LCD rencontré était celui de la Canon XHA1/G1 qui offrait presque 250 lignes et son viseur 200 lignes
Comparé à la HVR-Z1, les 2 LCD côte à côte montrent l’évolution de la technologie d’affichage en 3 ans.




Le plus étonnant, dans le systeme de visée de la Z7, c’est la précision du cadrage entre ce que l’on a sur le LCD et dans le viseur avec le résultat de la capture HDV sur son ordinateur, il n’y a pas de différence mesurable de manière significative et cela est vraiment nouveau pour les cadreurs qui boudaient un peu ce genre de caméscope à cause de l’imprécision de leur système de visée, ou l’obligation avec la Z1, d’afficher le mode ALLSCAN avec une perte énorme de surface utile sur un écran déjà pas très grand.

Sony annonce les viseurs 100% All Scan et c'est bien confirmé par mon test. De plus, ils sont tous les deux étalonnés pour 6500°k, le standard des moniteurs professionels, ce qui permet d'avoir un rendu similaire au tournage et au montage/étalonnage sur sa station de travail (si on possède un moniteur HD professionel étalonné.)

Je n'ose pas dire que là on atteint 100% de l’image visée, mais on ne doit pas en être très loin.


Champ du viseur LCD


Image enregistrée sur la bande

Ceci, ajouté à la finesse des indications de visée, permet, bien sûr, de se sentir plus à l’aise pour cadrer son sujet en n'étant pas perturbé par l’inconfort des précédents modèles.

L’angle de champ de l’optique Zeiss, sans être un vrai grand angulaire, reste tout à fait exploitable en reportage et similaire à celui procuré par la Z1 qui avait 4,5mm x 54mm de focale et la Z7 4,4 mm x 52,8mm, là aussi, les utilisateurs de Z1 n’auront pas besoin de s’accoutumer à de nouvelles données.
Sony va proposer aussi un grand angulaire, ce qui dispensera les utilisateurs d’un mal-commode complément optique (objet que je n’apprécie jamais, même quand les focales sont trop fortes).

La mise au point manuelle est vraiment un des points forts de ce caméscope - pour le reporter - il affichera la distance estimée directement avant de pousser le bouton Rec
L’ajustement manuel, grâce au viseur et à l'écran LCD, est un régal, même sur des sujets mobiles, car on peut parfaitement maitriser le dosage en avant ou en arrière afin de rester net. Toutefois, on prendra quelques précautions sur les sujets rapides car une légère inertie de la commande ne permet pas de suivre aussi rapidement qu’avec une vraie optique manuelle. ce mode est appelé A dans la notice

Pour passer en mode B on tire la bague vers l’avant et on passe instantanément en mode AF (s'il n’a pas été désactivé dans les menus).
On se retrouve alors avec le même toucher bague infini que sur une Z1 avec la possibilité d’un push Auto salvateur si on lui a assigné un des multiples boutons programmables.



Par contre, j’ai senti l’auto-focus un peu paresseux dans certaines situations, pourtant convenablement contrastés et pas plus rapides qu’un sujet qui marche normalement.
Ce manque de réactivité dépend aussi du mode d’enregistrement choisi, car on peut tourner en 1080i 50, 1080i 25p et le 1080i progressif (nouveau mode propre a ce caméscope) et c’est en 1080i 50 que l’Auto Focus garde ses performances maximales.
Je rappelle aussi que la prise en main c’est effectuée sans modification des réglages custom internes condition "sortie de carton".
Les situations rencontrées ou l’AF a perdu les pédales sont arrivées après un zoom AV rapide pour cadrer un sujet lointain alors que l’AF n’était pas encore verouillé sur un point précis. A la fin de zoom, je stabilise la prise de vue sur le sujet, en plan rapproché taille (par exemple un cycliste ou un piéton qui avance doucement) à ce moment, l’AF est complètement perdu et le sujet continue son chemin. Le seul moyen de ratrapper ça, était de dé-zoomer pour que l’AF raccroche dans le décor puis de re-zoomer sur le sujet qui va rester net.
Je pense que dans ces conditions, l’AF se perd non pas a l’infini, mais à 2m ou 3m et reste à chercher dans cette zone alors que le sujet se trouve a 50m …
Autre solution : tirer la bague de MAP vers l’arrière et afficher rapidement la distance puis tirer vers l’avant pour réactiver l’AF .

Exemples HDV de décrochage AF

Clip 1 47mo

Clip 2 41mo

Clip 3 26mo

Il est vrai que dans ce genre de situation, la Canon XHA1/G1, grâce à son capteur de distance additionnel, peut se permettre de trouver plus rapidement la position du sujet sans tenir compte des information données par le CCD.

Le Zoom

Il est tres souple a utiliser que ce soit en manuel ou en commande électrique on retrouve des habitudes aquises sur du matériel professionel
la plage focale utile reste tres exploitable pour un caméscope de poing et l'angle de champ le plus large permettra de filmer dans les meme conditions qu'avec des modèles concurents. et il est bien sur plus large que sur la V1
vous pouvez voir plus bas des exemples des déformations optiques de ce zoom Zeiss.




Stabilisateur :

il est efficace pour peu que l'on règle le niveau de compensation a la valeur qui correspond le mieux aux situations rencontrés
on dispose pour cela de 3 valeurs Fort, Standard, Leger
son action reste discrète et perturbe peu quand on réalise des panoramiques H ou V.


Smear :

Bien sur la présence d'un TRI CMOS rend ce caméscope insensible au Smear cette barre lumineuse verticale qui traverse l'image des caméscopes a capteurs CDD en présence de forte lumières ponctuelles


Smear inexistant on a juste une belle étoile Clip HDV 50i Smear 4mo

Exposition :

Belle réactivité en mode auto et le passage facile en manuel permet de se sortir rapidement de pas mal de situations piègeuses, surout si, dans le menu fenêtre EA (exposition automatique), on sélectionne la zone de mesure qui correspond au type de sujet que l’on va rencontrer : 5 zones sont ainsi offertes avec par exemple pour Type 1 : le retrait de la partie haute de l’image de la zone de mesure d’exposition, ce qui a pour effet d’éviter tous les soucis d’intervention d’un ciel blanc dans l’exposition d’un paysage.

Les zones de mesure d'exposition




Associé à un Zebra programmable, autant dire que rater une exposition deviendra un mauvais souvenir.



un réglage de réponse EA qui va vous donner le choix entre Rapide, Moyen, Lent (je connais des caméscopes qui ferment leur diaph sur un coup de flash photo la il suffira de passer en mode Lent)
Les butées Lim Iris Auto pour choisir la valeur maxi de fermeture de l’iris (diaphragme) entre f11, f9,6, f8, f6,8, f5,6, f4 (a partir de cette valeur le gain ou la vitesse d’obturation si elle est sur Auto changera de gamme si la lumière augmente

Une Détection des contrastes élevés Automatique (contre jour ou Spot) peut être activée Ampl Contr ce qui facilitera l’obtention de bonnes images quand les situations changeantes empêchent de travailler en manuel (il peut être aussi combiné à la fenètre AE par exemple)

Il est possible aussi de programmer des touches pour les contre-jours ou projecteur selon ses besoins (voir les détails de menus)

L’histogramme est affichable mais peu de gens l’utilisent, car il ne donne pas un information rapidement interpretable. Et surtout, je touve que ça rend les écrans des viseurs assez confus

Ce caméscope propose donc une très bonne gestion de la lumière ce qui est indispensable en HD ou tout devient visible rapidement dès qu'on visionne ses images sur des écrans TV de grandes dimensions et encore plus en vidéo projection.

Une autre aide importante peu etre affichée dans le viseur, Sony a utilisé une partie des circuits de détection du stabilisateur optique pour permettre l'affichage d'un Niveau a bulle tres utile dans les applications ou une tenue horizontale du cadre doit etre assurée. c'est simple a comprendre et avec un peu d'habitude on pourra l'utiliser afin d'obtenir des images parfaites.

c'est NIVEAU CAM MARCHE/ARRET dans le menu REGL AFFICH






Le rendu, une fois la balance effectuée en manuel, est très naturel avec les réglages par défaut du HVR Z7


ici en lumière artificielle Le clip vidéo HDV 50i 14mo



et en exterieur en fin d'apres midi Le clip vidéo HDV 50i 35mo

Les formats d'enregistrement :

Le passage d’un format de tounage à un autre, s’effectue rapidement, à partir du menu ENR E/S

En HDV on a 3 possibilités :

• Le classique 1080i 50 - un format bien connu des utilisateurs de caméscopes sony HDV - il a les défauts d’un format entrelacé mais procure une image agréable à regarder quand il y a du mouvement, par contre, son utilisation sur des afficheurs progressifs, n’est pas recommandée.
• Le 1080i 25 qui est un faux format 25p commun à plusieurs caméscopes HDV série Pro et grand public. On peut lui trouver un rendu un peu saccadé et peu réaliste dans certaines conditions, il est vrai que le 720P reste plus agréable à regarder.
• Et le nouveau Progressif 1080P 25 que Sony a réussi à faire rentrer dans le format HDV.
  
  Attention ce format n’est lisible QUE sur les caméscopes ou magnétoscopes qui le supportent. De plus, inconnu de pas mal de logiciels de montage HDV pour l’aquisition 1394, il risque d’y avoir quelques soucis au montage pour l’exploiter correctement.

En DV SP, on pourra choisir un mode 50i ou 25p (pas de possibilité d’enregistrement en LP) ainsi que l’enregistrement DVCAM

Changer d'objectifs :




Bien sûr, je n’ai pas pu résister, dans les premières minutes, à l’envie de monter l’optique d’une JVC GYHD200 en place de l’objectif Zeiss d’origine.
La monture bayonnette 1/3 de pouce est normalisée, contrairement à Canon, qui utilise des montures spécifiques sur son XLH1; cela permet donc de monter à peu près toutes les optiques du marché 1/3 pouces Canon et Fujinon sans aucun adaptateur et en quelques secondes.

Lire : Comment changer l'objectif de la Sony Z7

le tirage optique :

Il reste à effectuer le tirage optique à l’aide le l’étoile Siemens fournie que l’on place à 3 mètres du caméscope environ (c’est pas critique avec une procédure manuelle). On zoome à la focale maximale sur le centre de l’étoile tout en réglant la mise au point au plus juste, puis on zoome en arrière sans toucher à la bague de M.A.P.
Une fois en position grand-angle, sur les optique manuelles pros, on trouve une bague Macro avec en dessous une molette que l’on dévisse afin de libérer la rotation de la bague arrière, et, tout en regardant le centre de l’étoile Siemens dans le viseur, on tourne légèrement la bague arrière afin d’avoir la plus petite tâche d’interférence possible (on peut imager un gros point central qui grossit ou diminue avec la rotation de la bague.)
Une fois terminée cette opération, on resserre modérément (ça casse sinon) la vis de bloquage et le caméscope est prêt a tourner.
Ça peut paraitre complexe à la lecture, mais en fait, on peut faire ça en quelques secondes une fois compris le principe.

Pour l’optique Zeiss, la méthode n’est pas la même : il faut bien suivre à la lettre, les instructions du manuel, l’opération peut s’effectuer automatiquement ou manuellement si besoin est.
Il est recommandé de verifier régulièrement son réglage Back Focus tout simplement.
Si, après avoir fait le point sur un objet à focale maximale et qu’en revenant en position grand-angle on a l’impression de perdre le point il faut refaire le réglage.

Voici donc un petit exemple comparatif entre l’objectif Fujinon TH 16x5,5 BRM et l’optique Zeiss VCL 412BWH fournie :

Le Fujinon 1/3p TH 16x5,5 BRM Le clip vidéo HDV 50i 31mo



Zeiss VCL 412 BWH Le clip vidéo HDV 50i 25mo



Ce n’est pas un test qualitatif, cela permet d’apprécier, par exemple, l’usage d’une optique à plus fort grossisement.

Avec les adaptateurs existants et futurs, il est aussi possible d’utiliser d’autres optiques pros ½ pouces (on multiplie par 1,3x) ou 2/3 pouces (on multiplie par 2x) cela permettra, par exemple, aux vidéastes animaliers d’atteindre des Super focales en cas de besoin.
Avec les optiques d’APN Alpha Sony il faudra multiplier par 7x quand même.
Comme il existe des adaptateurs pour les caméscopes JVC permettant le montage d’ojectifs Cinéma 16mm voir même de 35mm et que l’option interessante du montage d’un Kit Mini 35 est plus compacte du fait de son adaptation directement sur la bayonette 1/3p on remarque que le potentiel de ce caméscope est loin d’être atteint.

Quelques vues montrant la qualité optique de la position grand angle du Zeiss VCL 412 BWH


grande image Porte Plan

Les déformations sont minimes et tout à fait acceptables compte tenu de l'amplitude de ce zoom pour une utilisation courante et le prix de l'ensemble.

En actionnant le Bouton de l'extenion numérique du zoom on a quand même un peu de perte.



EXT NUM ON on perd quelques centaines de lignes de définition le clip vidéo HDV 50i 11mo



EXT NUM OFF clip vidéo HDV 50i 10mo


L’enregistreur HVR MRC1 :

Grande première donc, ce petit boitier externe de 57mm x 102mm x 32mm
Très facile à mettre en oeuvre, il peut soit, être autonome, soit entièrement contrôlé par le caméscope.



Il est fourni d’origine avec le caméscope et se connecte sur un port spécial situé à l’arrière du compartiment batterie. Une carte Compact Flash de 8GO 133X est fournie aussi dans le Kit et permet 36 minutes d’enregistrement DV/HDV.



Un petit défaut : on est obligé de le retirer pour changer la batterie ou monter la platine secteur.

10 boutons multi-fonctions composent son interface de commande et comprend un petit afficheur LCD non rétro éclairé (dommage dans l’obscurité il faudra penser à prendre une lampe de poche)



Si l’ergonomie des commandes reste classique et intuitive, la taille de l’écran de contrôle est vraiment trop petite et oblige parfois à chercher le bon angle pour pouvoir lire confortablement les indications.
La trappe du logement de la carte CF s’ouvre facilement pour l’insérer ou l’extraire à l’aide d’un petit poussoir d’éjection.



les cartes-mémoire utilisables :

ATTENTION : Toutes les cartes CF ne sont pas utilisables, on prendra donc soin de se munir uniquement de modèles rapides 133X d’une capacité supérieure à 2go sous peine de se retrouver avec une carte non conforme sur l’afficheur ce qui en interdira l’utilisation.



Je l’ai testé avec une CF ExtremeIII SanDisk de 4Gb qui est parfaitement reconnue. Par contre, des cartes identiques et des cartes de 2GO ont été implacablement rejetées.
Il est conseillé de commencer par formater une nouvelle carte à l’aide du MRC1 afin d’être sûr de la compatibilité à l’enregistrement. Le formatage s’effectue en FAT 32.

La maneuvre pour enregistrer seulement sur la carte CF sans utiliser la cassette HDV

- Sur le caméscope
MENU > ENR E/S > CTRL ENR EXT > EXT SLT

- Sur le MRC1
Touche CAM LINK > ON.
MENU > SETTING > CAM LINK SEL > SYNCHRO


L'enregistrement :

Les types de fonctionnement sont les suivants :

• Le mode NORMAL Synchro enregistre à chaque pression du bouton REC du caméscope, simultanément à la cassette DV/HDV, si elle est présente.
• Le Mode RELAY pour permettre changement de cassette pendant les tournages en continu

Quand la durée restante sur la cassette atteint moins de 5 minutes l’enregistrement sur la carte CF est lancé et, à ce moment là, on peut interrompre l’enregistrement sur la cassette, l’éjecter et le remplacer en toute sécurité vu que ça copie sur la carte CF portant un Timecode synchronisé avec celui du caméscope. Ensuite, il suffit d’appuyer sur STOP sur le MRC1 pour interrompre l’enregistrement sur la carte CF.

Le mode mémoire Cache ou 14 secondes de vidéo avant l’action sur le bouton REC sur caméscope sont reportés sur la carte CF, avant le démarrage de la cassette.
Cela nécessite un raccord au montage (Timecodes synchros) mais cela permet de ne pas rater les premièrs mots d’un discours et sur un mariage impossible de rater le OUI .

Le mode Loop ou enregistrement en boucle ou le caméscope enregistre en continu sur la carte CF en écrasant les données plus anciennes sur une durée variable suivant la capacité restante sur la carte CF (si elle n’est pas vierge) l’avantage : on n'est sûr de ne rien rater, tout en préservant la partie bande du caméscope.
Par exemple, on enregistre une conversation présentant peu d’intérêt, et si un événement important arrive, la caméra est déjà en enregistrement donc il suffit de presser REC pour prendre la suite sur la bande DV/HDV.

En plus de ces modes il y a d'autre possibliltés celon l'usage

par exemple:
- enregistrer ses clips Rec / pause sur la cassette tout en réalisant une prise continue sur la carte CF cela en utilisant le bouton d'enregistrement indépendant sur le MRC1 en mode non synchronisé avec le caméscope
- enregistrer ses clips Rec / Pause sur la carte CF en utilisant le bouton VCR rec de la poignée de portage du caméscope pour lancer l'enregistrement sur bande et le bouton REC de la poignée de l'objectif pour lancer l'enregistrement des clips sur la carte CF.



Le mode d’enregistrement Intervallomètre : on peut le programmer facilement en donnant la durée d’intervalle et le temps d’enregistrement

La lecture :
Ensuite les fonctions de lecture sont identiques a celle d’un magnétoscope numérique, on peut même varier la vitesse de lecture, sauter d’un clip à l’autre, lire en boucle etc…

Affichage des infos du MRC1 sur le camescope :
Sur le HVR Z7 il est possible d’avoir l’affichage d’information concernant le MRC1. Le statut de connexion, l’enregistrement, l’avertisseur de fin de capacité CF.
En mode VCR toutes les indications Timecode, donnés e tournage, et indications sur les clips (format, nom du clip, etc…)

Emplacement, connectique du MRC1 :
Une fois clipsé sur son support station d’accueil et alimenté par une batterie NPF ou par un câble d’alimentation externe, il suffit de connecter un câble Firewire 6 broches pour obtenir, soit une simple unité de disque dur externe sur carte CF, soit en tant que caméscope/magnétoscope et s'en servir comme ça, pour l’export d’un film monté HDV ou DV, comme si il sagissait d’un enregistreur à cassettes.



Sous la station d'acceuil du MRC1 on trouve un filetage au pas Kodak qui permet de le monter sur un mini pied ou le fixer sur un autre caméscope quand il est utilisé de façon autonome.



A propos des clips :
Les clips sont nommés de manière claire de la façon suivante
XX_CCCC_YYYY-MM-DD_HHMMSS.m2t AVI
XX(Caméra 00 à 99)_CCCC(N°de Clip 0001 à 9999)_YYYY(Année 2008)-MM(mois 02)-DD(Jour 23)_HHMMSS (Heure Minute Seconde)

Alors ce petit accessoire deviendra très vite indispensable, même si vous utiliser d’autres caméscope numériques DV/HDV, toutefois je n’ai pas testé avec un flux HDV 720P 25 et 50, donc il est possible qu’ils ne soit pas pris en charge par le MRC1 ??

A l'usage j'ai rencontré des différences de durée entre le clip enregistré sur la bande HDV et le clip présent sur la carte CF ? surtout pour des prises courtes mais, n'ayant pas verifié les paramètres de couplage entre le MRC1 et le caméscope, il se peut qu'un mauvais paramètre en soit la cause.

Conclusion sur l'enregistreur MRC1 :
Le plus gros problème vient de l'afficheur très pénible à lire en faible lumière, le reste de l'ergonomie, je la trouve très bien conçue, ainsi que son intégration dans le caméscope
Situé a l'extremité arrière du HVR Z7 une protection en caoutchouc ou en tissu genre portabrace évitera sûrement d'abimer ce petit bijou de technologie.


MRC1 avec la batterie NPF branché sur l'ordinateur

L’audio sur la HVR Z7

L’audio reste simple à gérer, comme sur tous les caméscopes Sony : en quelques minutes on a branché le micro, mis le réglage de niveau en Manuel ou Auto, et on peut tourner.

Brancher le micro :
Il n’y a pas de micro stéréo intégré au caméscope comme sur les modèles grand public (ou la Canon HXG1/A1), il ne faut donc pas oublier de monter le micro ECM XM1 fourni sinon le caméscope restera muet.



les entrées :
Les entrées sont, bien sûr, au standard professionnel XLR3 avec possibilité d’alimentation Fantôme pour les micros électrostatiques professionnels.
On dispose de commutation Micro/Ligne pour les niveaux d’entrées, ainsi que de la possibilité d’envoyer le son de l’entrée CH1 vers la piste CH2, ce qui permet d’avoir un signal mono sur les 2 voies d’une bande-son stéréo sans être obligé de faire le transfert à l’aide du logiciel utilisé au montage.

Les niveaux acceptés sont :

• -48 dBu 3 Kilo W
• +4 dBu 10 Kilo W (0dBu=0,755Vrms)

Les boutons de réglage du son :

Un petit bémol dans la partie audio, c’est l’accès aux boutons de réglage des volumes d’entrée en mode Manuel.
En effet, il faut obligatoirement ouvrir la petite trappe de protection afin d’accéder aux deux boutons de réglage. Si cela reste possible quand on a du temps et que la caméra est montée sur un pied, c’est beaucoup moins évident quand on tourne déjà et que l’on souhaite ajuster un des niveaux manuellement.
Je conseillerais donc aux professionnels qui utilisent souvent les réglages de volume en manuel, de démonter la trappe et le la ranger pour ne pas avoir de soucis au tournage.
Car en plus de la trappe, on a accès a de minuscules potensiomètres de réglage qu’il est très délicat de manier si on possède de grosses mains (non asiatiques)
Il n’est pas impossible de faire la manoeuvre pendant un tournage bien heureusement, mais cela restera toujours un peu délicat pour les cadreurs habitués aux commandes des combos plus imposants.

Plus en avant dans la configuration audio, dans les menus spécifiques, on peut trouver plusieurs options afin d’affiner ses réglages.

Les paramètres d’échantilonnages 32K 12Bits ou 48k 16Bits quand on doit filmer en DV/DVCAM

Le réglage des niveaux d’entrées, en fonction du type de micro utilisé ou de connection ligne :
On a le choix entre 6 valeurs pour IN1 et IN2 (par défaut sur 0dB)
-18dB, -12dB, -6dB, 0dB, +6dB,+12dB

Voici deux clips HDV 50i ou la prise de son en mode auto est mise en valeur une Harley pétaradante 25mo et une conversation sur des vélos 41mo













les filtres et réglages :

Le filtre coupe Bas, réducteur des bruits de vent ou lorsque la présence de basses est excessive (concert par exemple), est activable indépendamment pour les entrées IN1 et IN2

Le Gain Automatique, pour qu’il soit appliqué aux CH1 et CH2 de manière commune ou séparée (utilisation avec un seul un micro en auto pour CH1 et en manuel pour le CH2 par exemple)

Le Gain Manuel Audio peut aussi être séparé ou lié entre les CH1 et CH2 (ce sont des fonctions peu utilisées en pratique)

Le NR Réducteur de Bruit qui permet de réduire les éventuels parasites captés par les microphones, il peut être activé indépendamment sur IN1 et IN2

L’activation d’un Limiteur audio qui agit en compressant le signal audio s'il tend à dépasser les 0db (dans la réalité il commence à comprimer un peu avant les 0db)

En lecture on pourra comme sur les materiel professionnels choisir le canal a écouter par la sortie casque, soit CH1 et CH2 en stéréo, soit le CH1 ou le CH2 en mono.

Pour l’affichage dans le viseur plusieurs options sont possible :

Un petit bar graph double CH1/CH2 en bas des écrans permet un contrôle sommaire de la présence d’un signal audio en entrée.



Ou par pression sur la touche STATUS sur le coté gauche qui affichera un gros VUmètre et des indications très importantes sur la position des commutateurs audio, les pistes activées, le NR, wind, etc...; d'un coup d'oeil on parcourt tous les paramètres audio c'est un bon point à noter.



un gros reproche quand meme sur la connectiqe par rapport a la concurence c'est l'absence de connecteurs RCA en sortie audio qui sont quand même bien plus pratiques et résistants que le connecteur AV mini prise et son cordon de même qu l'absence de sortie vidéo composite / Composante sur BNC pour les prestations en SD comme un mullticam ou un simple moniteur de controle SD,
à l'usage je crains que l'utilisation professionelle de ces cordons et mini prises composite et composante manque de fiabilité et reste relativement fragiles (quand on connait les conditions d'un multicam en direct pendant un concert par exemple)
Il est vrai que ce caméscope est très compact et que l'implantation d'une connectique plus imposante aurait gonflé l'allure du HVR Z7.

Sensibilité :
A l’occasion de ce test je n’ai pas pu descendre le niveau de lumière suffisament pour aller en dessous de 20 Lux mais cette valeur correspond déjà à des valeurs extrêmes ou peu de caméscopes peuvent tourner correctement .

En ce qui concerne le HVR Z7E cette limite correspond exactement au moment ou, avec le gain a 0db, on arrive à l’ouverture maximale du diaph 1.8 ce qui, pour un appareil photo, correspond à 1/3s à f 2.8 pour 200 Asa dans les mêmes conditions.
Pour chaque essai, la balance des blancs a été réalisée en manuel afin de montrer au mieux les possibilités de ce caméscope en fonction de la baisse de luminosité, la mire ne sert pas de référence mais uniquement pour la comparaison à différents niveaux.


Gain 0db à 500 Lux f 5.2 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i




Full Auto à 500 Lux : Le clip vidéo HDV 50i




Gain 0db à 200 Lux f 3.7 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i




Gain 0db à 50 Lux f 2.4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i




Gain 0db à 20 Lux f 1.8 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i




FULL AUTO à 20 Lux (+3db) : Le clip vidéo HDV 50i




Gain +9db à 20 Lux f 2.4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i




Gain +18db à 20 Lux f 4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i





Alors, à 20 lux c’est pas mal, on pourra même considérer ça comme la limite minimale d’éclairage dans gain.
Cela correspond à un petit éclairage halogène de bureau 12V 20w à une distance de 2m20 environ (variable suivant le réflecteur de la lampe); on peut donc qualifier ce caméscope de bon dans sa catégorie la Canon XH A1 donnant un résultat moins bon à 20 Lux s’arrête elle à 50 Lux pour 0db (50Lux = la lampe de 20w a 1m30 on perd 1m)
+ 9db le bruit reste acceptable de plus on pourra affiner un Picture Profile pour un rendu meilleur; à + 18db comme on pouvait s'y attendre le bruit est vraiment important.

Une vue de la mire pour montrer l’influence des différents modes de tournages sur la définition de l’image

En mode 1080i 50 standard HDV : Le clip vidéo HDV





En mode 1080i 25p Sony : (même mode que sur la V1) Le clip vidéo HDV





En mode 1080p Sony : Le clip vidéo HDV





En DV 16/9 50i : Le clip vidéo DV





En DV 16/9 25p : Le Clip vidéo DV




Des clips tournés en exterieur dans les différents modes :

1080i 50

Clip 1 27mo

Clip 2 64mo

Clip 3 23mo

Clip 4 46mo

Clip 5 35mo

Clip 6 35mo

1080i 25p

Clip 1 37mo

Clip 2 31mo


1080p (nouveau mode progressif)

Clip 1 83mo

Clip 2 121mo

Clip 3 25mo

Clip 4 39mo

Clip 5 27mo


Conclusion :


Sony qui a toujours quelques tours en réserve dans son sac nous a gâté avec le HVR Z7E.
Un caméscope compact de poing idéal pour le reportage ou le steadycam léger, doté d’une optique interchangeable avec une bayonette dans les normes des autres constructeurs.
Je pense, sans trop me tromper, qu’il y a quelques années que l’on attendait ce genre d’événement.
En effet le dernier caméscope de poing a optique interchangeable était un HI8 pro EVO9100p dans les années 90

Pas grand chose à reprocher donc au HVR Z7E pour l’utilisateur professionnel ou amateur averti.
Ce caméscope est quand même assez cher et rentre directement en concurrence avec les épaulières JVC de la série GYHD200 en 720p 50, le Canon XL-H1 en 1080i 50, plus grave il est presque au même prix que la ½ pouce EX1 XDCAM EX sur carte SXS.

Il faudra donc bien peser le pour et le contre avant de franchir le pas, l’argument de la carte CF et de l’optique interchangeable devrait faire pencher la balance de son coté. Autre argument : l’image est très bonne pour du HDV et les réglages complets en font un outil de travail performant.

Les plus :

• Une prise en main sans vraiment de défauts d’équilibrage (avec l’optique standard Zeiss)
• Viseur et écran LCD vraiment de tres bonne qualité
• La possibilité d’enregistrer sur cartes compact flash en HDV et en DV
• La gamme d’optiques accessible (même à la date de la sortie)
• Les nombreux réglages d’image accessibles
• Un format Progressif en 1080 25p qui a un meilleur rendu que les versions précédentes
• Les réglages manuels de MAP très efficaces
• Une sensibilité intéressante

Les moins :

• Le prix pour l’instant (plus de 6000€ largement plus que la Z1)
• Un AF un peu paresseux
• Un nouveau format qui oblige encore une fois à attendre les compatibilités logicielles pour le montage; et qui est illisible sur les autres caméscopes et magnétoscopes HDV plus anciens.
• Aucune connectique professionnelle BNC pour la vidéo
• Pas de possibilités de l’utiliser en VTR avec des entrés vidéos
• Pas de prise d’alimentation externe accessible (il faut retirer la batterie et monter la plaquette adaptatrice une entrée 12v courante chez les pros manque)
• La taille des réglages de volume audio en manuel et la trappe d’accès à ces boutons.

Et comme d’habitude ce test est amené a évoluer au fil de vos questions et avis sur le sujet


en cas de problème avec les redirections pour lire les clips ou les enregistrer utilisez ce lien http://photos.gps.free.fr/Cameravide...HVR-Z7E-Clips/