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1 Configuration d’un système DV utilisant le contrôle de périphérique FireWire


-Vous pouvez aussi vous reportez au post : une station Final Cut pro comme il faut !

1 Le caméscope ou le magnétoscope DV doit être allumé et relié sur le port FireWire de votre ordinateur avant d’ouvrir FCP.
2 S’il s’agit d’un caméscope, mettez-le en mode Magnétoscope (signalé par VCR ou VTR).
3 si vous ne disposez pas de carte ou de boitier Vidéo : branchez comme suit en sortie analogique du camescope pour contrôler en image ce que vous allez enregistrer sur votre disque dur.

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2 Configuration de FCP
Au démarrage voici les 1ère fenêtres que vous allez découvrir :
-certaines doivent vous êtes proposées, d'autres sont "mauvais signe " !
exemple :

Ce message indique :

-Soit votre camescope/magnétoscope DV n'est pas connecté/allumé
-Soit cela peut venir aussi d'un e connectique FW défectueuse ou la fiche FW H.S du G4/G5 ou du camescope !
Si c'est volontaire de votre part de ne pas avoir connecté le périphérique, vous pouvez cocher la case "Ne plus m'avertir "



Attention ! vu le nombre considérable de formats et de compression que FCP peut prendre en charge, ne vous trompez pas de votre choix. dans la majeur partie des cas : DV Pal 48 Khz. Pour ceux qui ont tourné en 16/9 il y a un autre choix pour eux (anamorphosée)

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Passons à la configuration interne quand FCP s'est enfin ouvert :


Nous allons présenter de façon simplifiée les réglages d'une utilisation optimale de FCP.

si vous ne voulez pas de surprise par la suite, cochez bien tout ce que vous voyez ci-dessous dans la colone de droite des préférences utilisateur :


*Quelques explications au cases cochées :

-Niveaux d'annulation : nombre de Pomme+z réalisable. Pratique quand on veut revenir quelques manip' plus loin.
-Enregistrement automatique : permet à FCP de faire des "auto-save" si le monteur est occupé à autre chose. important car si on plante son projet en cours tout n'est pas perdu.

Les cases de droites signalent tous incidents en numérisation et export sur bande
Attention, si un jour vous devez capturez une DV/DVCAM ayant des "trous " de TC modifiez impérativement : " si rupture de time-code" "m'avertir après capture", et non "interrompre la capture".

N.B : je n’ai pas cocher ouvrir dernier projet en lançant l’application ce qui permet de ne pas ouvrir FCP sur un ancien quand vous voulez en créer un nouveau.

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Passons maintenant aux réglages et choix du disque de travail :

le choix du disque de travail dans Réglages système est très important et dans la mesure du possible ne choisisez jamais le disque SystèmeOS ou alors partitionnez le.


Vous pouvez, bien sûr allouer plusieurs disques durs, quand le 1er sera rempli dans la limite fixée en bas, il passera au suivant !
J’ai décoché volontairement la taille maximale des segments et la limite de capture à la volée pour avoir une liberté totale des imports exports
vous remarquez que tout est réuni dans un seul dossier, ce qui évite des recherches fastudieuses en cas de problème ( il n’y a jamais de prob. avec FCP il n’y a que des solutions)
Maintenant les réglages Audio / Vidéo

C’est de cette façon que vous devez configurer dans le résumé si vous capturez du MiniDV pour monter du format 4/3

Pour les périphériques "récalcitrants" au lieu de "Firewire Pal", vous pouvez opter pour "Firewire Pal Basic".
-Si vous ne disposez pas de carte Vidéo ou si vous ne contrôlez pas votre montage
via le caméscope en FW vous trouvez la configuration ci-dessous


Préréglage de contrôle de périphérique

-Dans réglages Audio/Vidéo, onglet Préreg. de contrôle de périph. “dupliquez” ce qui vous amène à une nouvelle fenêtre qui vous permet de changer: le protocole autre que FireWire (apple ou basic comme évoqué précédemment),

-La source tenporelle si vous changez de Remote Système, la fréquence d’image, le décalage de capture ( si différence entre TC piste code et TC incrusté dans l’image),
-La dimention poignées qui vous donne une sécurité sur les codes “in” et “out” que vous avez sélectionnés au dérushage, le pré-roll et post-roll supérieur à 3 secondes (jamais inférieur pour le pre-roll)


Voilà globalement vos réglages sur FCP "optimisées"...dans une configuration DV/DVCAM PAL 48Khz.

Nous verrons ensuite les techniques d'acquisition immédiate ou par lot.

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3Stratégies de logging et de capture vidéo
Il existe trois manières de capturer de la vidéo dans Final Cut Pro:

1-capturer manuellement et un par un des plans, avec ou sans contrôle de périphérique;

2-lister des plans à l'aide d'un contrôle de périphérique, puis les capturer un par un ou tous à la fois; la plus fastidieuse mais la meilleure qui oblige à visionner chaque plan pour le montage, qui lui sera plus aisé dans sa construction par rapport à votre idée directrice

3-capturer l'intégralité du contenu d'une bande source au format DV, puis utiliser la
commande Détection Démarrage/Arrêt DV pour le diviser automatiquement en plusieurs
plans.


sélectionnez le clip qui représente la cassette dans le navigateur et en utilisant détection DV une petite flèche apparait à gauche à la fin de l’opération , cliquez dessus une liste de sous-clips apparait. mais vous êtes obligé de les renommer et vous ne les avez pas visionné individuellement, le gain de temps est illusoire.

exemple de cature DV


exemple de capture analogique (donc sans contrôle de périphérique !)

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la différence entre les deux, c'est les fonctions grisées "magnétoscope ok" et "capture plans et lots" : on ne peut que "capturer maintenant")
C'est le cas de figure d'appareils HI8/S-VHS branchés sur un boitier A/N ou accroché sur l'entrée analogique d'un camescope/magnétoscope DV.

Dans tous les cas numérotez vos cassettes et reportez ce N° dans la colonne Réelle de votre navigateur (si vous ne l’avez fait au moment de la capture).
un arrêt de projet est courant “manque d’idée on passe à autre chose et par manque de place on efface les rushs” mais quand on y revient si on a pas numéroté ses cassettes avec en plus du chiffre un A , B , C si une remise à Zéro c’est produite 2 fois sur cette cassette votre montage style “impressionniste” tout en douceur, se transforme en un tableau d’un cubisme du plus bel effet.

Pour les Graphismes, photos, etc... personnellement je les importe dans leurs tailles et leurs formats d’origines, une fois effectué les travaux spécifiques de retouche bien sûr.
car vouloir leurs donner un format 4/3 avant importation est à mon avis une erreur, c’est au contraire en la jaugeant avec les plans qui la précède et qui la suive que vous allez calibrer votre image en générale + large ( 812x576 format papier A3,4,6) et pour la taille quand

vous exporterez votre montage cette image jpeg, tiff ou psd, sera dans le format d’exportation .dv, .mov, etc...




le menu permettant de décomposer une capture intégrale d'une cassette DV/D8

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4 LES SORTIES SUR BANDE

La façon la plus simple est de brancher en FW votre camescope en “DV in” ou votre magnétoscope DV (ou analogique si vous utilisez un convertisseur A/N), de mettre en enregistrement et de lire votre montage,couché sur la Timeline.
Quelques réglages quand même dans le menu : Audio / Vidéo / sortie identique au format d’entrée.


2 / sortie autre que DV/DVCAM


3 / vous avez bien sûr la sortie Analogique mais là, c’est votre carte ou boitier qu’il faut configurer.

Dans les sorties sur bande, vous avez deux solutions plus élaborées:

1 / le Transfert sur bande avec une fenêtre pour l’amorçage et comme dans le premier cas c’est vous qui lancez l'enregistrement du DV, par contre l’amorçage et la lecture du film se font automatiquement quand vous avez lancé le processus.


2 / le montage sur Bande :
C'est ce qui vous permet d’imposer un Timecode de bobine ex: forcer un code de début de bande à 00:58:00:00 pour que vous puissiez monter votre première image de film à 01:00:00:00,
Il suffit que vous imposiez ce code dans le “in” de la fenêtre “Montage sur bande” (l'équivalent d'un point d'entrée en montage)

Les inserts Vidéo ne marchent que sur des machines dédiées (ceux qui acceptent l'option de modification de TC manuel), donc sur un camescope ou sur un magnéto entrée de gamme ne mettez pas de sortie et rajoutez de l’amorce à la fin de votre montage pour ne pas avoir la dernière image à l’arrêt, remarque aussi valable pour la sortie à la volée du début.

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ensuite autre possibilitées de sauvegarde : LES EXPORTATIONS en fichiers informatiques

Fichier / exporter / séquence QT


Si vous restez en "Réglage actuel" pour du DV vous créera un fichier QT .mov (pour le 16/9 nous aborderons ce cas en totalité dans un chapitre à part)




si vous ne cochez pas “film autonome” cette séquence fera toujours référence à vos clips d’origines. Il vaut mieux sélectionner cette option qui vous dupliquera tous les plans de votre montage, c’est ce qui fait la différence de poids suivant si vous cochez ou pas cette option. (quelques Ko au lieu de Mo ou Go)

C’est aussi par export Séquence QT que vous pouvez changer le format de votre film.


vous sélectionnez le type de “marqueur” par exemple de chapitre si vous en avez créé dans votre montage. (ces marqueurs seront récupérés dans Idvd ou DVD studio Pro)

Menu fichier / Export / via la conversion QT

cette utilisation est plutôt reservée :
- au MPEG-4 (ou Dvix, car même codec !)

-pour des images extraitent de vos films, pour décomposer un plan en suite d’images fixes pour être traitées dans After Effects ou Shake et positionner une animation image par image

- pour certains standards audio

- et pour “chaine DV” je vais citer la doc FCP :

Chaîne DV : les fichiers de flux DV codent les données audio et vidéo synchronisées au format numérique sur une bande DV. Ces fichiers sont principalement destinés à iMovie. Ils ne sont pas identiques aux fichiers QuickTime qui utilisent le codec Apple DV.