RED: nouvelle caméra, nouveaux besoins...

[MANU-DMZ]

Si l'un ou l'autre d'entre vous s'avère être abonné à la mailing-list "cinematography.net", mailing-list qui regroupe une bonne partie des techniciens (opérateurs, chefs-op) de l'image au cinéma dans le monde, il n'ignorera pas les déboires qu'a pu connaître Geoff Boyle avec la Red.

Pour tous les autres, voici en résumé ce qui vient de se passer: Geoff, directeur photo hautement respecté dans l'industrie du cinéma et de la pub, devait tourner dimanche une série de plans, dont certains devaient se faire un dimanche, au moment du coucher du soleil, en haut d'une falaise. Sans rentrer dans les détails (c'est interdit par le rêglement de la mailing-list), disons simplement que la caméra qu'il loué, une Red donc, a crashé comme un vulgaire PC au moment même où ils tournaient le premier plan. Or, le soleil qui se couche, ça n'attend pas. Comme personne dans son équipe n'était suffisament "formé" pour savoir comment réagir par rapport à ce crash, résultat des courses: 3 heures après, la caméra n'était toujours pas fonctionnelle, et les 60 personnes de l'équipe de tournage ont du plier bagage et sont particulièrement remontées contre Red (et le loueur qui a osé mettre cette caméra en location). Ce qui est particulièrement ralant dans l'histoire, c'est qu'ils avaient pris la peine de shooter des tests toute la journée, la veille, pour être sûr que la bête ne poserait aucun problème au moment même. Geoff a même exprimé combien la Red fait de magnifiques images... quand elle fonctionne...

Loin de moi l'idée de pointer du doigt Geoff ou quiconque ayant été victime de cet incident, mais j'ai fortement envie d'exprimer ici quelques réflections qui me viennent à l'esprit:

1) Avec la Red, on entre clairement à 100% dans l'ère "numérique" de l'art de faire des films. Finies les bandes et autres reliquats de l'ère analogique. Que ça vous plaise ou non, quand vous avez une Red entre les mains, vous n'avez rien d'autre qu'une sorte de PC hyper puissant avec un super capteur CMOS et une lentille devant-lui.

2) Conséquence du point 1, il vous faudra impérativement adopter une mentalité (et une expertise d') "ingénieur informaticien" pour faire face aux difficultés qu'on est forcément amené à rencontrer quand on filme avec une Red. Est-ce à dire que les chefs-ops qui ont été formé à l'école de la péloche n'ont rien à faire avec de telles caméras? Pas du tout! Mais une chose est certaine: sur un tournage avec une Red, il vaudra mieux avoir au moins une personne (assistant ou pas) qui soit parfaitement qualifiée et formée pour prévenir autant que faire se peut et réagir en cas de besoin pour réparer en quelques dizaines de secondes une caméra plantée pour un problème de software. Toute entreprise qui mettrait des Reds en location sans automatiquement fournir ce service-là (un DIT sur le tournage compris dans le tarif de location) risque de se retrouver avec des clients TRES mécontents!

3) Parlant de software, il faudra jongler avec les versions. Connaître parfaitement les points-forts et points faibles (bugs) de chaque version du software et installer plusieurs version du soft simultanées sur chaque caméra. En cas de problème, re-booter la caméra sur une autre version de soft (puisqu'à l'allumage, la Red permet de choisir sur quelle version du soft on veut booter).

4) Le DIT devra également se voir confier la tâche cruciale du transfert des fichiers-rushes, du déchargement des magasins, et surtout, de la (ou des) copie(s) de sauvegarde pour chaque rush. Il devra également faire en sorte que les "dailies" soient disponibles en temps utile, et soient affichables dans de bonnes conditions. Bref, plus qu'un technicien de l'image, ce genre de profil me semble clairement ressembler à celui d'un ingénieur... Mais bon, je pense que ce type d'ingénieur-là va être appelé à être très utile sur chaque tournage numérique, et en particulier, ceux qui seront faits avec la Red.

5) Si on tient compte des points ci-dessus, si on s'entoure bel et bien de personnes suffisament qualifiées sur chaque tournage, alors, j'en suis certain, les tournages avec la Red se passeront aussi bien que les tournages en péloche traditionnels. Steve Soderbergh vient de terminer son 2ième long métrage shooté 100% avec des Red. Et il vient de confier le fait qu'il ne souhaite désormais plus jamais tourner en péloche! Il est réellement ultra entousiaste envers la Red et la qualité d'image qu'elle procure. Certes, il a eu quelques déboires avec les prototypes-beta que Red lui avait confié, mais a su, visiblement, s'en tirer sans trop de problèmes. Sans doute s'était-il bien entouré de personnes qualifiées??

[Eric D.]

Se pose un problème en effet mais il existe aussi en pellicule.

une erreur de chargement et au début de la cascade la caméra principale va tourner de travers ...

l'ère du numérique ne doit pas non plus supprimer les précautions d'usages comme moteur .... ça tourne ... et Action...
car contrairement au reportage ou on se contente du TC qui défile si personne n'a vérifié que le flux sortait sans message d'erreur de la machine l'action lancée ne sera pas dans la boite ...

le technicien semble aussi indispensable car sans experience ni formation particulière comment etre sur que les rushs seront bons ... avec des machines 100% numériques meme pour un Chef Op habitué à la pellicule ...

plantages OUI il y en a aussi sur des machines de reportage ce qui avec une Beta qui a mangé sa cassette pose le meme genre de problème quand il faut 20 minutes pour tout remettre en ordre.

la RED contrairement aux Viper et Dalsa tend a etre mise en euvre par des non spécialistes avec pour guide un simple manuel (c'est du moins ce qui sort des envies d'utilisateurs sur les forums)

Faut pas rèver non plus comme si on pouvait faire les 24h du mans en louant simplement une 907 et le plein de diesel ...

Remarque on a des retours sur la RED ça impressionne mais qu'en est il des pannes ou annulations de tournages pour cause de Viper ou Dalsa capricieuse ??? a mon avis y en a eu plus a ce jour ...

A+