[Eric D.]

les Sony HDV Z1 et FX1 n'ont pas les meme fonctions au départ la FX1 est la version gr public la Z1 est la version Pro (ou prosumer) Voici les différences expliqués et les avantages de l'une par rapport a l'autre





Ecran LCD déplié et support de micro aditionnel

le plus important sur la Z1 par rapport a la FX1 c'est la partie Audio professionnelle.
On parle en pro de CH1 et CH2 et non de Droite et Gauche car on mixe en général 2 son séparés contrairement aux prises de son stéréo traditionnelles des modèles grand public le mixage stéréo étant réalisé au final en post prod.

-Un selecteur de micro Interne (micro stéréo) ou Externe (XLR3 1 et 2) mais pas de possibilité de mélanger un canal externe XLR avec un canal interne du micro intégré
-Entrée Audio Micro CH1 CH2 / ligne Symérique avec selection du niveau d'entrée Ligne Micro et alimentation Fantome 48v commutable
- Possibilité d'envoyer XLR1 sur CH1 ou CH1 + CH2 et XLR2 sur CH2 uniquement
- Réglages séparés des volumes d'enregistrement par 2 reglages externes facilement accessible et 2 commutateurs pour passer du reglage Auto au mode manuel
- Un compresseur limiteur activable sur CH1 et CH2 indépendament (uniquement en mode Manuel)
- Une préecoute mono pour controler le CH1 ou le CH2 et stéréo pour controler CH1 + CH2 a Gauche et a Droite car en utilisation pro il est important de pouvoir écouter séparément les canaux audios afin de détecter d'éventuels problèmes sur un micro.
- Un mode audio verouillé en DVCAM/HDV (pas en DV) assurant la parfaite synchronisation Image/Son utile en post proc complexe (peu utilisé en temps normalcar il y a peu de dérive en DV)
- Un réglage de sensibilité pour le micro interne stéréo NORMALE ou ELEVE c'est un plus par rapport a la FX1 qui n'a que ELEVE comme prérèglage ce qui la pénalise en prise de son a fort niveau
- Un réducteur de bruit micro pour le micro interne. Le système superpose la sinusoide inverse du bruit interne du camescope ce qui annule le bruit de fonctionnement en théorie c'est efficace en pratique ça peu dénaturer la tonalité d'un son par rapoort a la réalité en cas de prise de son tres précise.
- Le mode de réglage automatique audio peut etre assigné a CH1 ou CH2 (module compresseur limiteur classique Sony habituel qui est tres efficace)
- Le réglage du niveau d'entrée micro 1 et 2 est réglable suivant plusieurs valeurs normalisés -18dB, -12dB, 0dB, +6dB, +12dB c'ets particulièrement utile pour combiner le réglage de volume d'enregistrement et le niveau de sortie du micro pour etre dans la meilleure plage de rapport Signal / bruit
- Un filtre passe haut (coupant les basses) est utilisable indépendament sur chaque CH pour limiter les effets du vent ou tout simplement réduite le niveau des basses en enregistrement (sur un concert pa exemple).
- Niveau de sorties audio selectionable 2Vrms 1Vrms pour s'adapter aux différent niveaux d'entrés des consoles de mixages pros ou gr public ou d'autres materiels audios.



Connectique d'entrée audio de la Z1 un seul reproche la taille de la connectique YUV et Audio Vidéo composite
qui supportera mal une utilisation professionnelle.



Réglages audio externes de la Z1 on peu en retirant
le cache plastique transparent (2vis)
faciliter l'acces aux règlages sur le terrain

le Timecodes de la Z1 permet plus de paramètres que celui de la FX1

- remise a zero manuelle du timecode (et non pas a chaque changement de cassettes neuve sur la FX1)

- plusieurs modes
-User Bit pour afficher un ensemble de Lettres et de chiffres personalisés (marquage de cassettes par ex)
- user bit calés sur l'horloge temps réel pour dater le rec en plus du TC
- free run ou le timecode tourne en permanence comme un chronomètre et a chaque enregistrement le timecode correspondra a une valeur de temps indépendante de la durée réelle sur la cassette ce qui permet par exemple de caler plusieur caméras sur un tournage d'une journée et de les synchroniser plus facilement (en notant le décalage de départ entre les caméras car il n'y a pas de possibilité de synchro des free run entre plusieurs machines HDVZ1 comme sur du materiel Broadcast avec Sync in)
- Rec Run mode classique qui permet de garder une continuitée de TC pour une meme cassette
- Regen permet en changeant de cassette de continuer un TC déja existant
- Mode Drop frame (pour les enregistrements NTSC 60i ne sert pas en PAL)



Pare soleil Fermé et Ouvert assez efficace
il préserve bien des lumières parasites mais rend difficile
l'usage d'un filtre polarisant ou le montage rapide d'un filtre quelconque


Autres fonctions non présentes sur la FX1
- 6 boutons assignables (c'est un plus a condition de bien noter a quoi on a assigné les boutons)
- Mode enregistrement rapide en HDV1080i qui permet de raccourcir le temps de redémarrage de la caméra quand elle est passée en veille (plus de 3 min)
- Affichage de la valeur de Zoom en Focale ou simplement figuré par une barre proportionnelle
- affichage ou non des informations dans le Viseur et sur l'écran LCD pratique pour ceux qui sont allergiques aus multiples inscriptions pendant le cadrage
- mode underscan ou overscan pour permettre l'affichage des zones masqués sur les téléviseurs (utilisation informatique par exemple)
- Viseur couleur ou noir et blanc (pas pour le LCD qui reste en couleur)
- Viseur et LCD fonction simultanés (pratique mais consommateur d'énergie)
- alimentation du Viseur ON OFF pour couper l'affichage quend le LCD est ouvert (acces aux touches situé dessous sans qu'il s'allume)
- affichage de Zones de sécurité (utile en mode underscan)
- commutation du mode de Zoom Focus Assist pour la mise au point temporisée ou par simple appui sur le touche
- compteur horaire qui permet de connaitre la Vie du camescope en affichant
nombre total d'heures de fontionnement x10h
nombre total d'heures de rotation des tetes (tambour) x10h
nombre total d'heures de défilement de bande x10h
nombre total d'insertion de cassettes x10 opératios
- enregistrement de Date Visible (définitivement avec les images sur la bande)
- selection 50i (PAL) 60i(NTSC) pour l'enregistrement
- Balance des blancs externe 5800°k ajustable en +7 ou -7 palliers de 500°k
- reglage IRE en mode NTSC 60i 0% ou 7.5% (inutile en PAL)
- enregistrement DV ou DVCAM
- correction de contour reglable blanc rouge ou jaune pour la mise au point assistée (peaking)
- correction de 2 couleurs spécifiques a la prise de vue
- décalage de l'iris auto en +7ou en - 7 valeurs = + ou - 2 diaph (AE shift)
- pas d'enregistrement/lecture DV LP
- Hyper gain 36db ??? beaucoup de bruit a l'image mais peu sauver une news nocturne
- 2 mires de barres (ça ne sert qu'a étalonner un moniteur mais pas a étalonner une prise de vues pour ça il faudrait filmer une boite a lumière étalonnée )
- mode de commande externe trigger pour piloter un disque dur autnome d'aquisition ou un autre recorder l'enregistrement démarre simultanément sur la bande HDV et le recorder externe (iLink 1394 uniquement)
- 2 cinéma Tones en preset
- un skin tone réglable
- shoot transitions programmés variables 0, 5, 10, 20sec
- Cinéframe 25p et 30p mais attention ce n'est pas un vrai mode 25p/30p



Les boutons de commandes principaux programmables et dédiés
et la bague de Zoom manuelle graduée (enfin)
(un peu trop de boutons a mon gout meme en utilisation Pro)
Bouton d'iris plus accessible mais ça reste un bouton d'iris
pas une bague graduée de grande dimension


les modes HDV et les conversions propre a la Z1
- Downconversion HDV 16/9 vers DV 4/3 (crop de 2 bandes latérales) et Letterbox pour les TV non compatibles 16/9
- Sorties composantes 480i(576i)/480p/1080i





le Gop hdv est différent en 50i ou 60i
15 pict N=15, M=3 a 60i
12 pict N=12, M=3 a 50i

Divers

- Chargeur de batterie Exterieur Fourni AC-VQ850 mais possibilité de charger en interne comme la FX1 avec l'alimentation AC-L15 (en option)
- Garantie 2ans Silver Support Sony Pro Europe




Connecteur iLink 1394 et Sortie HDV pourquoi mettre
un modèle 4 Br mini pour une utilisation Professionnelle
c'est la première chose qui risque de casser malgré sa
position le connecteurs 4 br sont tres fragiles
et le SAV coute cher.
Et enfin un bouton power/rec qui ne passera pas
en mode photo a la mise en route



Les possibilités de sorties sont multiples




Ejection de la cassette a gauche
(ouverture facile mais bien décomposer les mouvements)



Mode d'emploi HVR Z1E francais



Comment choisir FX1E OU Z1E ?????

il y a plusieurs questions a se poser en premier concernant l'utilisation audio que l'on compte faire

une FX1 et un simple adaptateur Jack 3.5mm stéréo et 2 XLR3 femelles permet déja d'utiliser tous les micros Dynamiques ou Statiques alimentés par pile ou boitier exterieur
la seule restriction de qualité concerne la possibilité de regler séparément les canaux G et D ainsi que l'assistance d'un limiteur audio en cas de pointes de modulation
si on s'en tiens a 5m a 8m de bon cable audio pour les micros on pourra percher quand meme ou faire des ITW avec des micros cravate
pour la connectique prefererz un bon adaptateur a base de connecteurs Neutrik q'un emplilage de raccords bon marché


ICI 2 XLR3 Femelles et un Jack 3.5mm stéréo coudé

Pour assurer le réglage audio sur 2 canaux il faudra soit prendre son temps pour bien fignoler le volume et la balance soit se garder une bonne marge de sécurité en travaillant a assez faible niveau pour éviter la saturation (fatale en numérique)
pour fixer les micros il existe un tas d'accessoires dans le commerce mais sachez que les solutions les plus simples sont parfois plus fiables que certains gadgets compexes vendus tres cher.
Rykote fabrique un bon produit en caoutchouc moulé Beyer un petit supprot en plastique avec des élastiques voila pour les 2 modèles les plus simples et efficaces.


Pour le reste cela concerne principalement les réglages d'exports DV Downconverti
quand on a testé le mode HDV vers 4/3 DV de la Z1 on se rend tres vite compte que ce mode n'est q'un dépannage. la qualité n'est pas extraordinaire par rapport a une conversion HDV vers DV 4/3 logicielle sur un PC de montage
il ne manque la la prise de vues que les cadres de visé 4/3 ce qui peu se faire aisément avec quelques bouts de scotch .

le Défaut majeur de la visée de la FX1 c'est le manque de précision de ecrans LCD et viseur a cause du format croppé ce qui laisse pas mal d'incertitudes pour le cadrage quand on travaille Full format pour des applications informatiques par exemple la on ne pourra rien faire a moins d'avoir un moniteur Downscalable .

l'enregistrement 60i n'étant utile que pour les clips vendus dans les pays NTSC 60i si on est PAL en france on s'en passera..

Timecode FX1 la il faut apprendre a bien numéroter ses cassettes et a tenir a jour l'horloge interne pour avoir les bon Datas codes qui deviennent le seul moyen de retrouver ses rushs quand on a plusieures dixaines de cassettes pour un tournage en effet la Z1 permet de commencer la première cassette a 00 00 00 00 et carder la meme évolution j'us qu'a la dernière bande du tournage ce qui fait que pas une seule cassette ne possedera un timecode identique pour une scène différente sur une autre cassette

les 6 boutons assignables comme sur la FX1 il y a des fonctions bien identifiés a la place ça évitera de se poser l'éternelle question pendant l'action "Mais ques-ce -que j'ai mis en mémoire 6 et 2 ??... "

la balance des blancs ajustable de la Z1 pourra attirer les fans de réglages fins mais quand on connais son materiel et les fonctions custom de la FX1 on devrait s'en tirer quand meme
il faut savoir qu'ajuster la balance par palliers de 500°k ne se pratique que quand on doit mélanger les images de caméras Pros différentes afin d'ajuster un multicam

les 2 cinéma tones ça n'en fait q'un de plus que la FX1 (c'est pas si grave que ça)

le skin tone n'est pas une grosse perte car il ne sert qu'en ITW pour attenuer les défauts de la peau quand on a pas de maquilleuse (flou selectif sur les zones couleur chair)

2 mires de barres déja q'une ne sert pas a grand chose .....

le truc assez important c'est le trigger command par le 1394 car la mode étant aux recorder sur disque dur pour remplacer les grandes cassettes DV sur les captations de longue durée on regrettera son absence sur la FX1 (quoi que certains détectent le rec tout seul sur un camescope ordinaire en regardant simplement le Timecode)

hyper gain a moins de bosser pour CNN +36db ça ne sert a rien

l'enregistrement de la date sur l'image absent de la FX1 évitera les questions du genre "j'ai des rushs importants avec la date dessus comment l'enlever" Trop tard ......

donc Voila ce qui peu faire pencher pour une FX1 ou une Z1

bien sur ceux qui ont l'habitude de travailler dans le monde pro hésiteront moins surtout pour l'audio et le Timecode
mais pour faire son permier court mètrage ou quelques sujets Docus/news la FX1 peu tres bien faire l'affaire....

L'important étant de maitriser son outil plus que la taille des possibilités d'un mode d'emploi.

le défauts les plus important commus aux 2 machines c'est:

la difficulté a faire une mise au point manuelle correcte efficacement
ce qui avec la résolution HDV ne pardonnera pas

le poids a main levé quand on doit les utiliser longtemps
une crosse ou un monopode est presque indispensable

la connectique qui reste fragile (sauf les XLR de la Z1)

et le Format HDV 1080i qui exige une station puissante et bien configurée pour fonctionner de manière Fiable ça il faut en etre conscient avant l'achat




A+

[dlandelle]

Posté par Eric D.

la difficulté a faire une mise au point manuelle correcte efficacement ce qui avec la résolution HDV ne pardonnera pas

Merci pour ce post très bien fait.

J'avais cru comprendre à la journée sony au sofitel qu'il y avait un zoom éléctronique x 2. Cela me semblait un bonne idée, même si cela ne fait pas encore le compte pour faire le point (viseur 400 K pixel à vue de nez).

En pratique c'est pas utilisable ?

[Eric D.]

c'est surtout le mode de mise au point par bague type Infini et sa démultiplication qui gène pas la visée qui reste exellente pour ce genre de gamme de camescope

ça reste valable pour tout camescope équipé de commandes de mise au point non relié mécaniquement a un ensemble optique Front focus ou Intrenal Focus

les commandes électroniques sont la en fait pour réduire les couts de fabrication en simplifiant les tolérance et les réglages
en effet ces systèmes permetent de compenser la mise au point en fonction de la focale et le back focus en déplaçant les éléments en fonction de donnés en mémoire et de capteurs d'ou parfois quelques libertés par rapport a la conception normale d'une optique Photo ou Vidéo
les systèmes AF des appareils photos ne sont pas basés sur ce principe

A+

[dlandelle]

Posté par Eric D.

en effet ces systèmes permetent de compenser la mise au point en fonction de la focale et le back focus en déplaçant les éléments en fonction de donnés en mémoire et de capteurs d'ou parfois quelques libertés par rapport a la conception normale d'une optique Photo ou Vidéo

Sur un zoom "normal" avec le backfocus bien réglé, on garde le point quand on zoom/dézoom (cela sert même souvent pour faire le point en grand angle). L'optique de la FX1 n'est pas comme ça ?

L'autre avantage à découpler la mécanique, est que cela doit permettre de dimmensionner plus juste (les bourrins ne risquent pas d'abîmer les butées )

Cela peut être déroutant pour un cadreur expérimenté, mais n'est-ce pas mieux pour un novice ?

[Eric D.]

je me pose la question ?? en comparant aux APN et reflex a optiques AF interchangeables
la bague de MAP tourne infini mais entraine un vrai groupe optique par frixion (ou autres) que l'AF débraille (ou est prioritaire) sur une optique Nikon AF tu touche la bague tout simplement pour retoucher le point comme sur un objectif manuel et tu prend tout simplement la priorité sur l' AF
certe les moteurs USM ne sont peut etre pas adaptés a la MAP douce Vidéo (simple modif du système)
si ta pas eu l'occasion essaye un Reflex moderne meme avec des optiques bas de gamme ....

pour le débutant il n'y a pas d'avantages a tirer d'une bague Infini telle qu'elle est conçue actuellement tout juste s'habitue-t'il a un système faute de mieux

pour les pros ou photographes ce système est simplemennt déroutant dans sa démultiplication
sur mon Zoom Sigma AF 70/200 la MAP se fait sur 135° environ 1/3 de tour de 1m a l'infini et quand on connais la profondeur de champ réduite d'un tel objectif ce n'est pas genant
sur une optique pro Vidéo l'angle est du meme ordre
alors que pour certains camescopes on fait le point en 2 tours ou quelques 15° pour les plus mauvais ..

pour rappel les aciens camesopes VHS et HI8 avait des optiques AF a bague frontale classique et ça a disparu avec les progres eshetiques et d'intégration mais sur ces vieux camescopes le back focus était mécanique agissant a l'interieur sur un réglage du groupe optique ... maintenant il n'y en a plus ..

pour le cassage de butés c'est impossible sur les optiques 35mm AF

pour les bourrins la chute libre de est plus souvent pratiquée et sans parachute


finalement je pense q'un Newbie classique (premier camescope) ne peu que gagner dans l'opération

et acheter un HDV type FXI Z1 ou autre c'est quand meme pas une démarche de Touriste de la vidéo (Vu le prix)


A+
A+

[benzaï]

Posté par dlandelle
Sur un zoom "normal" avec le backfocus bien réglé, on garde le point quand on zoom/dézoom (cela sert même souvent pour faire le point en grand angle). L'optique de la FX1 n'est pas comme ça ?

C'est vrai, sur les optiques classique, si tu fais le point à fond de focale, il sera bon sur toutes les autres focales jusqu'au grand angle... Mais, c'est généralement pas le cas (peut-être même jamais ???) sur les "petits" camescopes et donc probablement pas sur la FX1...

Il me semble que c'est parce que ces camescopes sont équipés d'Inner Focus, objectif à mise de point interne, qui ont un autofocus plus rapide mais avec lesquels la mise au point n'est plus sûre sur toute les focales du zoom (d'où des rattrapages de point impératifs en mise au point manuelle).

Faut dire que ces camescopes sont souvent bien plus conçu pour être utilisés en "tout auto" contrairement caméras d'épaules...

Posté par Eric D.
la difficulté a faire une mise au point manuelle correcte efficacement
ce qui avec la résolution HDV ne pardonnera pas

Oui mais, les FX1 et Z1 disposent du peaking je crois et ça devrait faciliter la mise au point manuelle non ?
++

[dlandelle]

Posté par Eric D.

sur une optique Nikon AF tu touche la bague tout simplement pour retoucher le point comme sur un objectif manuel et tu prend tout simplement la priorité sur l' AF

Sur mon F50, je préfère débrayer complètement la mécanique, car l'AF se remet en marche à chaque appui sur le bouton Mais tu as raison : la mécanique à butées fixes c'est pratique car on peut aller très vite an aveugle au - presque - bon focus

Posté par benzaï

Oui mais, les FX1 et Z1 disposent du peaking je crois et ça devrait faciliter la mise au point manuelle non ?

Si on ne sait pas où on est, il faut au moins aller dans le bon sens Je n'ai pas joué longtemps avec, cela m'a paru mieux que les zebras, mais le paramétrage est plus fin (choix de la couleur et de la pente), et on est peut-être pas opérationnel tout de suite sur n'importe quel plan...

Aussi, peut-être est-il possible de demander l'autofocus (1 clic) et de finir en manuel ?

[Eric D.]

AF ponctuel c'est meme ce que e recommande pour utiliser des camescopes a bague Infini sans Galèrer et c'est ce que je pratique avec mon modeste PC8 de vacances on vise on appuie AF ponctuel et on est a peu pres correct
la difficultée commence quand le sujet se rapproche ou s'éloigne du camescope les bagues Infini sont souvent HS pour suivre correctement

A+

[Gigidu13]

dans ton premier post... la FX1 c'est la version con ( ou Consumer) ... J'suis sur que tu y as pensé ! Sacré Eric !

à plus
Gilbert

[dlandelle]

Posté par Gigidu13

la FX1 c'est la version consumer

Elle est aussi nettement moins chère (3000) ! La Z1 est plutôt dans la gamme de prix de la HD10 de JVC (5000) et du coup je préfèrerais la JVC...si j'avais le budget