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#1
17/02/2007, 16h28
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 Test et guide d'utilisation de la Canon XH-A1 XH-G1  Troisième test issu d’une nouvelle collaboration avec le Magasin Cirque Photo Vidéo qui s’est associé à Cameravideo.net pour nous permettre de tester du matériel professionnel et grand public de manière plus régulière.Test complet des Canon XH A1/G1 Canon a eu la bonne idée de se faire concurrence à lui-même, les 2 modèles XHA1 et XHG1 en 1080i étant des copies presque conformes de l’XLH1, et ce, en taille réduite.  Les 2 modèles reprennent une ergonomie classique de caméscope de poing avec poignée de portage J’ai donc essayé le modèle XH-G1 qui est en tous points comparable à la version XH-A1 et possède une connectique plus adaptée aux applications « broadcast». Sur l’XH-G1 on trouve donc une connectique HD/SD SDI, Genlock, Time code, ainsi que les réglages associés à ces entrées supplémentaires, ce qui est - en fait - la seule différence entre le XH G1 et l’XH A1. La qualité d’image et l’enregistrement sont identiques sur les deux modèles.  Beaux outils que ces caméscopes où l’on trouve tous les réglages principaux accessibles par commutateurs ou boutons-poussoirs à la façon des caméscopes combos broadcast, ce qui vous met tout de suite a l’aise lorsque l'on prend en main l’XH A1/G1 pour la première fois. La technologie de ces caméras est très proche de celle utilisée sur l’XL H1 à optique interchangeable :
 ........... Le camescope en détail : l'extérieur Nous allons donc commencer par un tour extérieur de ce caméscope, en commençant par la partie avant du camescope   Que remarque-t-on d’abord sur cette optique lourde et de belle facture ? Et bien 3 bagues de réglages, ce que peu d’amateurs peuvent avoir vu sur un caméscope haut de gamme à optique fixe :
Le généreux pare-soleil semi-rigide bénéficie d’une monture ¼ de tour avec verrouillage. La protection de l’optique n’est assurée que par un classique bouchon clipsable. Le filetage généreux de 72mm permettra la monte d’accessoires série Pro des constructeurs de filtres. Le pare-soleil protège bien des rayons lumineux parasites les plus courants et donne un certain cachet professionnel à ce caméscope.    Il est possible de monter un très bel ensemble complément grand-angulaire Canon haut de gamme avec pare-soleil intégré WD-H72 (attention au poids supplémentaire sur l’avant). Dès que j’en trouve un je vous le montrerai. Le micro : Au-dessus de l’optique le micro stéréo de bonne taille est suffisamment dégagé de l’optique pour permettre de monter une bonnette anti-vent efficace (une grosse mousse de micro chant sera bienvenue pour débuter).   Sur le côté droit du micro une pince de fixation diamètre maxi 25mm sur caoutchouc souple permet de monter un micro professionnel de son choix (ECM 672 cardioïde sur l’image) : micro statique à alimentation 48v ou micro dynamique. Cette pince et son support sont en plastique. Cela ne posera pas de problème en utilisation normale, mais dans le feu de l’action il faudra éviter de forcer dessus, surtout si on a monté un grand micro-canon qui dépasse largement. La fixation est quand même suffisamment haute pour éviter d’avoir dans le champ les poils indésirables d’une grosse bonnette Rykote pour canon court. La connectique micro est très complète : XLR3 symétrique ou un mini Jack 3,5mm stéréo (différentes possibilités pour différents budgets). Le dessus du camescope  la poignée de portage est très confortable et permet de compenser le poids du généreux objectif. On trouve dessus les commandes déportées (verrouillables) du zoom (vitesse réglable dans les menus), d’enregistrement, et de prise de vue photos. Une griffe porte-accessoires munie d’un contact central pour un flash photo type Speedlite, mais pas de prise d’alimentation de torches d’éclairage qui devront posséder leur propre système d’énergie, comme la torche Canon VL-10Li II. Sous un petit volet basculant, les touches de commande pour l’utilisation en mode magnétoscope. Mais ou est passé l’écran LCD ?  La réponse est simple : il suffit de pousser un petit verrou a l’arrière de la poignée de portage, on le pivote de droite à gauche, puis par rotation on finit le déploiement de l’écran TFT 16/9 de 2,8 pouces de diagonale (71mm) et d’environ 207 000 pixels (à le voir ainsi on se dit qu’il est vraiment ridicule. On verra par la suite qu’il n’en est rien). La partie arrière du camescope : la batterie Bon, et où est donc la batterie ? Et bien par une astuce très esthétique, la batterie se trouve tout simplement au dos du caméscope, derrière une trappe de protection.       Le haut du logement de batterie cache l’emplacement pour la carte-mémoire SD.  Les batteries LI–on Canon proposées permettent une autonomie confortable :
Le côté droit du camescope : la cassette La poignée de commande latérale est confortable. Elle cache le mécanisme d’entraînement de la cassette DV/HDV. L’ouverture est aisée et le compartiment bien accessible pour changer de bande en hiver avec de gros gants.   ATTENTION pour bien assurer le fonctionnement sans erreur du chargement de bande ne pas oublier de pousser du doigt sur l’étiquette marquée PUSH après avoir inséré verticalement la cassette, puis attendre la fin du chargement avant de fermer le compartiment cassette, sinon on risque un message d’erreur et le non fonctionnement du caméscope (si, par exemple, on utilise la porte de la trappe pour fermer le tiroir de chargement). La cassette dans le caméscope, la batterie chargée (grâce au chargeur séparé fourni dans la boite), il ne reste plus qu’à tester la bête. La partie gauche du camescope : Mise en route C’est simple, chez Canon on a le traditionnel tambour de sélection de modes avec le passage du mode VCR/PLAY aux modes caméscope de chaque coté de la position OFF.  Ensuite viennent les modes :
 Les commandes sont donc concentrées principalement sur le côté gauche du caméscope. Partie gauche du camescope : l’optique et la mise au point.  On accède facilement au curseur des deux filtres neutres ND FILTER de densité 1/16 (ferme de 2 diaph environ) et 1/32 (ferme de 5 diaph environ). Les habitués de l’assistance du matériel Sony se sentiront un peu perdu avec la Canon XH-A1 pour l’engagement des filtres 1 ou 2, ou leur retrait. ND ON clignote dans le viseur quand on en a besoin : ND OFF quand il faut le retirer, ND en rouge quand le réglage est mauvais et qu’il faut faire quelque chose. N’hésitez pas à combiner ND et –3 db de gain par forte luminosité. Il est bon aussi de garder l’affichage de la valeur du diaphragme qui, quand on connaît ses limites, permet de maîtriser plus facilement la profondeur de champ et l’exposition. Si la touche de sélection mise au point manuelle M ou mise au point auto AF est relativement bien placée, l’accès à la toute petite touche PUSH AF peut être délicat en tournage. Il m’est arrivé de la chercher assez souvent en tâtonnant tout autour. Donc si il y avait une touche a mettre ailleurs, ce serait bien celle-là. Les optiques Canon permettent aussi la mémorisation d’une position de mise au point FOCUS ou une position de ZOOM POSITION PRESET. On choisi sa focale SET à mémoriser et la vitesse à laquelle on la réutilisera ultérieurement. Idem pour la mise au point mémorisée avec le choix de 4 vitesses. Les commandes principales de gestion de la prise de vue :  À gauche sur l’image placée verticalement, une série de 4 boutons de commandes :
   
 De gauche à droite :
 - On règle alors a l’aide de la bague le diaphragme, ou de la molette shutter pour choisir les vitesses.
La balance des blancs en mode auto est très fiable et change rapidement sans être trop visible quand on passe d’un intérieur à un extérieur.  Au-dessus des commutateurs manuels de gain et de balance, on trouve le passage en mode Auto AGC pour le GAIN qui montera jusqu’à + 36db, ou peut descendre à –3db en cas de forte luminosité alors que les filtres ND sont au maximum.La commande de balance des blancs automatiques AWB, qui fera bien son travail dans les cas difficiles où les lumières sont changeantes et l’action trop rapide pour que l’on ait le temps de faire les réglages en manuel à chaque étape. commandes programmables de CUSTOM KEYS et CUSTOM PRESET ON/OF :  Les deux dernières séries de boutons sont les commandes programmables de CUSTOM KEYS boutons 1 & 2 auxquels on peut assigner une fonction à déterminer comme l’activation du Zebra, passer les viseurs et LCD en noir et blanc, le verrouillage de la molette shutter, etc. : 13 paramètres en tout.La commande de CUSTOM PRESET ON/OF et leur sélection SELECT : Avec ces touches on a la possibilité de rappeler les réglages que l’on a mémorisés sur le caméscope, 3 au maximum, ou sur la carte mémoire SD 20 fichiers en tout, que l’on peut nommer comme on le souhaite. Autre possibilité : celle de sauver sur une image les réglages de la caméra à un moment précis, que l’on rappellera simplement en chargeant l’image correspondante (très pratique pour retrouver ses ambiances sur un court métrage, par exemple). Il y a 3 réglages perso usine n°7, 8, 9 que l’on ne peut pas modifier : ils sont appelés ici VIDEO C CINE V CINE F. Je ferai un rappel plus bas des fonctions principales des réglages image que l’on peut mémoriser. Les possibilités sont impressionnantes.  À l’arrière du caméscope on trouve les réglages manuels des entrées audio : pour les CH1 et CH2, le commutateur commande AUDIO LEVEL de passage entre le mode auto et le mode manuel de réglage du signal audio entrant dans le caméscope. Le reste des paramètres audio se règle à partir des menus. Ils seront détaillés plus loin. Sous le commutateur Audio Level on trouve la petite touche de mise en mode MENU et a l’arrière du caméscope la molette de sélection et de navigation dans les menus de la caméra. C’est d’ici que l’on paramètre toutes les fonctions internes de la Canon XH-A1/G1. On va finir le tour des commandes de tournage par le côté droit du caméscope :  Bouton d'enregistrement : Simple et rapide à mettre en œuvre, le verrou général, et le bouton d’enregistrement principal.  Une fois le mode de fonctionnement choisi a l’aide de la molette de modes générale, on passe de Lock a Stand-by. Le temps de mise en route en début d’enregistrement en mode caméra HDV 1080i 50 est d’environ 8 secondes. Le temps de lâcher de "pause" en début d’enregistrement camera sur "stand-by" est non mesurable. La caméra est donc relativement rapide à mettre en position de tournage sur des news. Attention : le passage en mode veille implique une nouvelle attente de 8 secondes environ pour relancer l’enregistrement. le dessus de la poignée de zooming possède un réglage de la vélocité du zoom, un bouton commandant la prise de vue photos, et le classique basculeur à vitesse variable en continu de bonne taille, qui est très souple a utiliser. Au-dessus, la touche eject qui commande la séquence d’ouverture de la mécanique pour insérer ou retirer une cassette DV / HDV.  J’ai chronométré un paramètre important pour les utilisateurs : le temps de changement de cassette quand on est en tournage, à partir du moment ou l’on actionne la pause REC, puis la touche d’éjection, le retrait de la cassette terminée et son remplacement par une cassette vierge déballée et déjà en main, jusqu’au début de l’enregistrement : il s’écoulera environ 25 secondes. C’est, à mon avis, pas très rapide, mais je suis habitué à la mécanique de ma vieille JVC qui fait l’opération en 9 secondes (j’ai rarement trouvé mieux).    Plus en avant se trouve le bloc de connecteurs XLR3 symétriques : Les commandes XLR MIC ATT de l’atténuateur qui permet de réduire le niveau d’entrée de –20db pour utiliser des micros particulièrement puissants comme le Sennheiser ME66 ; un sélecteur Ligne / Mic malheureusement dédié aux 2 entrées simultanément, c’est a dire que l’on ne pourra pas enregistrer un signal provenant d’une console de mixage sur un CH et un signal micro d’ambiance sur l’autre canal. Un commutateur permet d’envoyer le son de la prise CH1 sur la piste CH2 de l’enregistrement, ce qui donnera un signal mono sur les 2 pistes stéréo plus facile à mixer avec certains logiciels qui nécessitent plusieurs manipulations pour le même résultat. Les alimentations 48V fantômes sont, elles, indépendantes sur les deux canaux. Allez, assez attendu ! On TOURNE maintenant ! On a donc sur cette caméra un minuscule écran LCD de 2,8 pouces 207 000 pixels qui fait peur quand on voit sa taille pour la première fois. On se pose la question : est-ce que je vais voir quelque chose dedans ?  Et bien OUI, c’est un EXCELLENT viseur, très utilisable (peut-être un peu fragile pour les casse tout ?).  Il reste lisible avec un peu de soleil. Comme tous les bons TFT l’image est très fine et l’on apprécie bien la mise au point sur des sujets courants. Le réglage d’exposition, la présentation des contre-jours et du rendu des couleurs, ne sont pas vraiment altérés par le rendu colorimétrique de cet écran. Parmi ceux que je connais bien en HDV, il est donc à classer entre celui de la GYHD100 et de la FX1/Z1 parmi les plus fidèles sur des caméscopes de ce type. Ce qui me gène le plus c’est que les infos, un peu comme sur l’XL-H1, se baladent un peu trop au centre de l’image. Le rendu des Zebras est réglable de 70 IRE, 75 IRE, 80 IRE, 85 IRE, 90 IRE, 95 IRE et 100 IRE. On utilise généralement 75 à 80 pour s’ajuster aux tons chair bien exposés, ou à 90-100 quand on privilégie la latitude entre le blanc 100% et les ombres. Question de goût et d’habitudes, moi c’est 70-80%. Il est important d’apprendre a utiliser les zebras sur un écran LCD comme celui-là, car il y a toujours un risque de sous-exposer exagérément parce que les zones blanches paraissent, elles, surex (c’est un peu le défaut de tous les LCD en visée de caméra). il n’y a pas d’underscan sur ce viseur mais alors qu’en est-il de la couverture ? je la trouve plutôt correcte, et seuls quelques % en haut et en bas sont rognés (un peu plus a gauche et à droite du cadre). la comparaison de ces 2 images entre la visée et la capture donne une idée de sa précision.  L’écran LCD offre un peu moins de 250 lignes de la mire visée ce qui par rapport à sa taille est excellent. Capture d’image HDV (j’ai colorié en jaune les parties masquées par le cache de l’écran LCD). On peut se rendre compte que la visée reste précise même si on n’a pas de fonction underscan. Ce ne sont vraiment que quelques % qui sont oubliés par le LCD, ce qui ne nuit pas vraiment à l’utilisation, surtout en haut et en bas de l’image où les pertes sont insignifiantes.  Le Viseur 0,57 pouces de 269 000 pixels n’est, lui aussi, pas mauvais, avec + de 200 lignes visibles. Il est cependant un peu délicat à régler optiquement à sa vue car le curseur de réglage est un peu trop souple. Ce viseur reste confortable a utiliser en reportage, il permet la mise au point mais reste moins précis pour l’exposition que l’écran LCD. On peut aussi forcer l’allumage du viseur et de l’écran LCD pour passer de l’un à l’autre plus rapidement. Le passage en noir et blanc permet d’affiner un peu sa mise au point et son exposition pour ceux qui sont habitués à travailler avec des caméras à CRT NB. L’assistance à la mise au point permet de zoomer électroniquement sur le centre de l’image.   On retrouve instantanément la focale de départ, ce qui est assez utile comme fonction quand on a un peu de temps devant soi. En reportage on utilisera le coup de zoom rapide et le push AF pour assurer.  la réactivité de l’auto-focus est étonnante, voire même déroutante : il se pose avec précision sur pas mal de sujets difficiles. On peut voir ici son efficacité en image dans les clips vidéo suivants : Son secret, c’est comme sur les nouveaux caméscopes de la gamme : cette fenêtre additionnelle à côté de l’objectif qui permet de doubler le dispositif de mesure traditionnelle et d’en augmenter la précision. Bien sûr, comme tous les dispositifs AF, ils ne sont jamais fiables à 100%. Pour ceux qui aiment les paramètres on peut désactiver l’instant AF afin de retrouver le système classique d’AF qui reste performant tant qu’il y a de la lumière. Mais quand l’ombre revient, il est conseillé de réactiver l’instant AF. Réactivité sur un pano vertical a forte focale :  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 31moJ’ai réussi à suivre, en plan serré, une grande canne à pêche en la gardant nette, alors que le fond mouvant de l’eau représentait quelques 80% de la surface de l’image. Par contre, si on s’échappe de la canne et que le point se fait finalement sur la surface de l’eau, on aura des difficultés à revenir net sur la canne (c’est quand même un cas difficile dont peu de caméscopes viennent à bout). Pendant le test je n’ai aucunement été gêné par un pompage de l’AF. Tout juste peut-on avoir quelques difficultés à isoler un détail si l’AF a déjà fait le point à une distance plus éloignée. Dans ce cas-là il faudra passer en manuel pour être plus sûr de maîtriser sa mise au point. Réactivité sur deux plans a grande focale  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 35moEn manuel, la bague de mise au point est confortable (elle demande juste un peu d’habitude comme toutes les bagues non directes). On peut afficher dans les viseurs la distance de MAP utilisée en mètres, ce qui permet aussi le travail à l’estimation (quoi qu’en HD il vaut mieux contrôler la netteté dans le viseur). L’assistance du push auto est très efficace, mais malheureusement ce bouton important est mal placé et vraiment trop petit (c’est dommage). Il faut vraiment prendre l’habitude de le retrouver sous ses doigts, ce qui n’est pas évident au début. On pourra se faire aider en affichant un peu de peaking qui va augmenter la visibilité des contours de l’image mais il faut l’utiliser modérément car on peu aussi avoir l’impression que tout est net L’affichage du Zebra peu aussi perturber la mise au point manuelle on prendra donc soin de lui assigner un bouton custom pour le désactiver rapidement. La commande AF manuel/AUTO n’est, elle non plus, pas très bien placée, et on risque de jouer avec les commandes de mémoire de focale / ZOOM qui, elles, sont bien plus accessibles pour une fonction peu utilisée (j’aurais préféré une inversion de la position de ces 2 commandes afin d’avoir les touches de commandes AF/MF au milieu, bien en évidence, et de bonne taille). Le stabilisateur optique Canon reste très efficace même aux basses fréquences. Bien sûr il ne gomme pas tout, mais permet de travailler sans pied aux plus longues focales, dans un confort certain, car en HD le format large 16/9 supporte mal les mouvements intempestifs et les défauts de mise au point (le pompage en particulier). Sur les vidéos on peut voir toutes ces qualités en longue focale a main levée :  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 33moLe tournage avec ce camescope est tres agréable mais il ne faut pas s’éloigner de l’écran LCD si on souhaite maitriser la mise au point en manuel la bague de MAP permet de retoucher la netteté avec précision L’équilibre général est bon ce qui permet de maintenir l’horizon droit sans difficulté et de rester stable même a forte taux de zoom j’apprécie particulièrement l’angle de champ en position grand-angle, le sujet n’est pas affecté par des déformations géométriques gênantes . les positions extrêmes des focales du canon XH-G1/A1 la focale maxi / mini, Lien vers le clip vidéo 27mo  La position grand angle  En configuration par défaut on peut trouver l’image un peu molle d’aspect et ce ne sont pas les options de réglages des paramètres vidéo qui manquent pour améliorer cela et apporter sa propre touche au rendu final Quelques vidéos de l’essai  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 83mo Lien vers clip vidéo HDV 1080i 72mo Lien vers clip vidéo HDV 1080i 139moCertains trouveront les images un peu fades ou pas assez contrastées les essais ont été réalisés avec les réglages par défaut du camescope remis a 0 afin de montrer la caméra dans des conditions brut sortie du carton. Il est évident qu'a l'aide des multimles régalges et menus de ce camescope on peut réaliser à peu près ce que l'on souhaite comme image du Noir et blanc au clip vidéo des annés 70. Un autre essai sera réalisé afin de montrer quelques configurations de réglages possibles sur les Canon XH G1/A1. Si en condition normale de tournage les automatismes fonctionnent parfaitement, quand on a affaire a un contre-jour violent ou à un changement important dans les conditions d’éclairages l’XH-G1/A1 se comporte très bien On peut voir ici des conditions difficiles de contre-jour au soleil et de panoramique rapide qui mettent en évidence les qualités des automatismes de ce caméscope.  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 53moLa commande de la bague de diaphragme est très souple et fonctionne en continu sans saccades comme sur les caméscopes combos professionnels d’un prix largement supérieur, les habitués retrouveront facilement leurs marques et les utilisateurs des systèmes a molette minuscule y trouveront un confort inégalé sur un caméscope de poing la commande de diaphragme manuel :  Lien vers clip vidéo HDV 1080i 29moMaintenant, la sensibilité : C’est un sujet difficile à apprécier sur un caméscope à vocation professionnelle ou amateur averti, où on a besoin de connaître les limites utilisables. Donc il y a 3 tests, ce qui va prendre un peu de place.
Le protocole est simple : Une scène - à peu près la même pour tous les caméscopes - une mandarine de 650w, et un gradateur pour baisser la luminosité tout en la contrôlant à l’aide d’un luxmètre précis. Ce test ne tient pas, ou peu, compte de la colorimétrie exacte, c’est a dire qu’il n’y a aucune correction de la balance des blancs entre chaque changement de luminosité. La BAL est sur AUTO et il est donc possible d’améliorer les résultats en réalisant une mesure précise pour une scène donnée. Le test est réalisé avec une mise à 0 des paramètres de la caméra, sachant que sur ce genre de machine on pourra optimiser les résultats en utilisant a fond les possibilités des réglages avancés. Sur les caméscopes haut de gamme il faudrait passer 3 jours pour des tests complets en basse lumière avec étalonnage et analyse des résultats ! Vous comprendrez donc pourquoi je raccourci un peu les protocoles. Il existe deux réducteurs de bruit sur la Canon XH-A1/G1. J’en ai testé un peu les réglages mais ils doivent être optimisés avec les autres paramètres, ce qui prend énormément de temps pour un test complet. Ceci est donc une base que chacun pourra dépasser en y ajoutant des raffinements. Clip vidéo HDV 1080i du test à 0db 72mo Eclairage 1000 LUX gain à 0db  Eclairage 500 LUX gain à 0db Eclairage 200 LUX gain à 0db  Eclairage 100 LUX gain à 0db Eclairage 50 LUX gain à 0db  Eclairage 20 LUX gain à 0db Eclairage 10 LUX gain à 0db pour information Eclairage 5 LUX gain à 0db  Si on utilise le gain en mode automatique la montée du bruit de fond se fait à l’approche des +18db le maximum étant + 36db autant dire qu’a ces valeurs extrêmes il faut vraiment avoir besoin de faire des images dans l’urgence (News par exemple) Voici donc les valeurs de sensibilité avec Gain : Clip vidéo HDV gain AUTO 72mo Eclairage 100 LUX gain AUTO  Eclairage 50 LUX gain AUTO Eclairage 20 LUX gain AUTO  Eclairage 10 LUX gain AUTO Eclairage 5 LUX gain AUTO  En bloquant le gain a + 12db et gain a + 18db on peut améliorer la sensibilité en basse lumières mais à ces valeurs il faudra, si on compte les utiliser, souvent affiner les réglages d’images dans les menus "Custom Presets" on peut utiliser les deux réducteurs de bruit, les ajustements de black, gamma, Coring, Sharpness, etc… Il faudra un bon moniteur étalonné et pas mal de patience pour se faire ses propres profils de tournage adaptés aux balles lumières. Vous pourrez aussi profiter de l’expérience des autres en parcourant les liens web que je donne plus bas. Clip vidéo HDV 1080i gain 12db et 18db 73mo Eclairage 5 LUX gain 12db Eclairage 10 LUX gain 12db  Eclairage 20 LUX gain 12db  Eclairage 10 LUX gain 18db  Eclairage 20 LUX gain 18db  Les conclusions pour l’utilisation en basse lumière sont : A 0db 100 LUX l’image est encore propre sans avoir trop de corrections a faire A 0db 50 LUX il faudra retoucher les paramètres "custom" de la caméra pour garder un peu de cohérence Un petit gain de 6db permet de gagner un peu de lumière sans que le bruit ne soit perceptible mais ce gain ne fera gagner que quelques LUX peu significatifs A 12db la limite descend a 20 LUX mais à cette valeur de gain le bruit est présent a l’image, une optimisation des paramètres est indispensable afin d’en réduire les désagréments ou pourra - en cas de besoin - tourner à 10 LUX ce qui, même sous-exposé, peut encore être utilisable dans certains cas A 18db on a franchi le point ou le niveau de bruit pouvait passer sans problème, ici il devient visible et d’aspect peu agréable. Pour en diminuer les effets il faudra travailler sérieusement dans les menus "custom". Le gros avantage de cette caméra c’est donc la possibilité de se faire des présets en grande quantité (20 sur une carte SD) ce qui permettra une fois bien affinés de pousser l’XH-G1/A1 à son maximum. le mode 25p j'ai parcourru le mode de tournage a 25 images secondes qui ouvre la voie au tournage a l'aspect plus cinéma que vidéo qu'il faudra combiner avec les réglages fins de l'image pour arriver a un résulat très professionel. Difficile a décrire l'aspect 25p je vous ai donc mis quelques exemples en HDV natif a télécharger Exemple HDV 25p 90mo  Un bruit sur le web parle de perte importante de définition en 25P, on peut juger assez facilement que cette perte n'est si importante que ça et dépend pour beaucoup du materiel utilisé pour visionner les vidéos en fait cette perte sera visible en comparaison directe des 2 clips enchainés comme sur ma démo, individuellement il sera difficile sur un sujet mobile de faire la différence. Pas de perte de sensibilité notable quand on passe d'un mode a l'autre. Voici les captures de la mire en HDV 50i et HDV 25P/50i de la mire Comparaison 25p et 50i a lire en boucle avec VLC Vidéo HDV 1080i 32mo Clip HDV Mire en 25p 19mo Clip HDV mire 50i 11mo Aucun souci pour faire l'aquisition 25p à partir des principaux logiciels de montage il suffit - pour certains - de prendre juste le profil 50i et de changer la cadence de 50i à 25p lorsque cela est possible. Il faudra prendre soin, au tournage de bien repèrer les rushs en 25p pour ne pas avoir de difficultés d'aquisition : le mieux si on a à mélanger 50i et 25p au tournage est de mettre des mires de barres entre les changement de cadence afin de s'y retrouver facilement (ou un Clap marqué 25p) ATTENTION: Si le mode 1080 50i une fois enregistré sur cassette reste compatible en lecture avec d'autres camescopes ou magnétoscope HDV en 1080i 50. Le mode 1080 25p n'est pas supporté par tous les lecteurs ce qui occasionnera en lecture sur une Sony Z1 par exemple un message d'erreur et l'impossibilité de visionner les rushs en question. Le SON sur l’XH-A1/G1 : Très complète, la partie son sur la Canon !
Le classique choix : - en DV : 48khz et 32Khz 2 pistes, - en HDV ce sera le 384Kbps a 48khz 2 pistes. On a la possibilité de lire les bandes enregistrées en 4 pistes mais pas de les éditer en DV ou en HDV (doublage son). Choix des modes micro interne pour lesquels on peut avoir 3 réglages :
 Un réglage de sensibilité qu’il vaut mieux utiliser le plus souvent possible en ambiance sonore forte, sous peine de retrouver une saturation des étages d’entrée du préampli micro, ce qui ne sera pas rattrapable en post-production.Pour les XLR on a la possibilité d’activer un commutateur ATT (atténuateur) –20db (très pratique pour utiliser des ME66). On peut augmenter le gain de +12 db (dans la config audio) en cas d’utilisation de micros peu sensibles. L’affichage dans le viseur d’un VU mètre stéréo est possible (il peut même être commandé par une des touches de fonction). Il est lisible et bien placé. Un vu-mètre externe est, lui, visible en permanence au centre de la molette de commande du caméscope. Les indications sont précises : CH1/CH2, avec une graduation standard –40 > odb pour le numérique, c’est à dire sans dépassement du 0db, et une coloration noire de la valeur de niveau optimum à -12db. Sur cet afficheur on retrouve aussi un rappel du time-code en cours, de la présence de cassette, et du niveau de la batterie (sur 4 segments). Deux voyants de rappel du mode d’enregistrement DV ou HDV :  Par contre, l’ergonomie des réglages de volume en manuel demande un peu de doigté, en effet ils dépassent que de très peu l’épaisseur du boîtier. Ils sont vraiment de petit diamètre et difficiles à attraper de manière précise pendant un tournage. il aurait été plus judicieux de monter des boutons télescopiques ou de taille un peu plus grosse (il y a de la place de ce côté-là. Donc, M. Canon, si vous nous écoutez…). Le micro stéréo intégré est de très bonne qualité, le son est précis et correspond bien au sujet qui se déroule devant l’objectif. il est quand même sensible au vent et l’ajout d’une bonnette anti-vent de qualité améliorera les choses de façon significative. Il existe deux filtres pour le micro interne : un filtre anti-vent relativement efficace (c’est un coupe-bas classique que l’on pourra aussi utiliser en concert ou les basses sont souvent trop fortes), et un filtre pour la voix qui rend plus intelligible un interview en relevant les mediums, ce qui peut être utile quand on n’a pas de micro Canon ou à main, pour pratiquer ce genre d’exercice. Il est peu sensible aux bruits de manipulation sur le boîtier du caméscope.  La griffe porte-micro n’est pas suspendue élastiquement mais montée directement sur la poignée.La suspension se faisant avec les seules butées en caoutchouc qui se trouvent à l’intérieur du collier de fixation. Pour certains usages, on préfèrera le montage d’une suspension élastique dans la griffe porte-accessoires, afin d’éviter au maximum les bruits de manipulation. La prise casque est située sous la trappe de protection des prises, à l’arrière du caméscope, ce qui la rend très accessible et limite les risques pendant la manipulation. Le volume de sortie casque se règle a l’aide de la molette de commande de MENU quand, bien sûr, elle n’est pas utilisée pour la navigation dans les paramètres. Tenue en main : Dans l’ensemble, à l’usage, l’XH-G1/A1 se révèle bien équilibré, avec la grosse batterie a l’intérieur. Toutefois si on l’utilise avec un petit accu on risque de le trouver un peu lourd de l’avant a cause du poids de l’optique. On peut viser facilement à l’aide du viseur. On regrettera peut-être l’absence d’un cache en caoutchouc plus large, pour faciliter la visée. L’écran LCD est finalement assez confortable en utilisation et son traitement anti-reflets efficace. On pourra rajouter un petit pare-soleil 16/9 amovible que l’on trouve en accessoire. La préhension à deux mains est bonne et on peut maintenir fermement l’ensemble pour réaliser des panoramiques propres sans pied. La poignée de portage permet de filmer facilement en contre-plongée ou depuis l’extérieur d’une voiture, par la fenêtre droite ouverte, sans trop de difficultés. L’utilisation d’un micro canon long ne gène pas l’utilisation de la poignée de portage. Ce n’est pas vraiment un petit caméscope : + de 2kg, donc, les petites mains (surtout pour les femmes) auront peut-être un peu de mal à porter la caméra uniquement par la poignée de commande maintenue par la sangle de poing, et commander le zoom en même temps, sans être obligé de faire des efforts. Mais ce n’est quand même pas impossible : comparé a l’HVX-200 Panasonic, l’XH-A1/G1 est plus maniable. On peut obtenir, en accessoire, une mini crosse d’épaule Canon SBR1000, qui n’est pas vraiment une crosse d’épaule, mais plutôt une tige télescopique qui se monte sur un support de poitrine porté autour du cou a l’aide d’une sangle. Le dessous du caméscope est relativement large et très plat, ce qui permettra de réaliser des prises de vues stables en le posant sur un petit sac stabilisateur (un sac de riz fera l’affaire) ou en calant la caméra en position a l’aide de boîtiers de cassettes. Canon fourni en option une semelle et une patte de fixation rapide TA-100 compatibles avec les attaches rapides Sony des caméscope combos Beta, DVCAM, XDCAM, etc. ce qui permettra d’utiliser le même pied pro sans avoir à changer de semelle (les pros comprendront). L’utilisation sur pied est, elle aussi, confortable. Quelle que soit la hauteur choisie, on pourra prendre les télécommandes Lanc Canon pour le zoom, l’enregistrement, et d’autres fonctions. Par contre, sur pied, il ne faudra pas trop se reculer derrière la caméra (façon cadreur de TV) car l’écran LCD étant petit on risque d’avoir des difficultés à régler sa mise au point ou à contrôler la lumière… Prise de vue photos :  Les Canon XH-A1/G1 sont équipés pour assurer l’enregistrement de photos pendant le tournage, ou isolément, au format 16/9 1920x1080, 848x480 et 4/3 1440x1080, 640x480.On insert une carte SD dans le logement qui est situé à l’intérieur du compartiment batterie à l’arrière du caméscope. Puis on presse tout simplement l’un des deux boutons dédiés à la prise de photos.  La prise de vues simultanées pendant l’enregistrement sur carte SD ou sur la cassette HDV/DV est réglée par un switch situé à côté de la poignée de portage, à droite. Les autres paramètres se trouvent dans les menus de configuration Photo. les images produites sont correctes même si un simple APN récent est capable de faire 10 fois mieux en piqué d’image On réservera ces fonctions à la mémorisation rapide de lieux ou de situations, un peu comme un bloc-notes. Ce n’est pas l’utilisation principale d’un caméscope de ce prix. Il est livré avec une télécommande IR reprenant les principales commandes du mode caméra & VTR : commande de zoom, d’enregistrement, d’affichage sur l’écran, de diffusion des photos sur carte SD, d’accès aux menus… Connectique : Les 2 caméscopes Canon XHG1 et XHA1 possèdent des équipements différents : Pour la XH-A1 et la XH-G1 on trouve : 2 entrées micro ligne XLR3 symétrique + alimentation fantôme ATT 20db  entrée micro
 A/V1 entrée ligne / vidéo mini jack de3,5 mm (audio et vidéo) 10 dBV/47 kohms 1 Vc-c/75 ohms asymétriquePour la XH-G1, en plus des connecteurs ci-dessus, on dispose de : Prise HD/SD SDI Prise BNC, sortie uniquement, 0,8 Vc-c/75 ohms, asymétrique  A l’usage, la sortie HD/SD SDI permet d’utiliser uniquement la tête de caméra (ou la sortie HDV/DV d’une cassette). Pour la capture sur des stations broadcast ou PC/MAC équipées de cartes d’acquisition SDI, l’avantage est de pouvoir capturer le signal HD de la tête de caméra avant la compression HDV et de bénéficier ainsi de tous les avantages de codecs pros, depuis la HD non compressée (configuration très musclée quand même et disque durs haut de gamme), aux formats HDV, en passant par le HDCAM, le DVCPOHD, etc. Les possibilités sont énormes de ce côté-là. L’audio est encapsulé dans le signal de sortie HD/SD SDI, ce qui permet d’utiliser plusieurs systèmes de cartes d’acquisition HD, de la plus simple jusqu’à la version broadcast. En régie de direct, sur un plateau en multicam, on pourra aisément genlocker la caméra pour en exploiter les sorties composites ou composantes ainsi que le HD/SD SDI. Cela procure un tas d’avantages de par la grande quantité de matériels broadcast HD ou SD pouvant être associés à ce caméscope : cela va du simple monitoring HD/SD sur des moniteurs SDI Composante /Composite, à la connexion sur une régie TV ou un car de production HD sans avoir vraiment besoin d’utiliser des adaptateurs externes ou des convertisseurs de signal : il suffit de brancher le caméscope sur les lignes disponibles pour qu’une fois paramétré et synchronisé, ce caméscope de poing fasse partie d’une production jusque-là réservée aux combos ou caméras broadcast dédiés. La vidéo projection SDI, à partir d’une bande HDV, est purement éblouissante sur un gros vidéo-projecteur, sans égaler pour autant les HDCAM ou DVCPRO HD. Si on prend soin de bien tourner et d'étalonner les images, le rendu permet d’insérer l’HXG1 dans des productions équipées de camera HD broadcast (pour des raisons d’encombrement par exemple). Quand des prises de vues sous-marines sont requises, l’utilisation en mode sortie SDI avec un câble permettra à l’équipe de visiter des endroits interdits aux caissons HDCAM trop encombrants. Tout le monde connaît les tarifs de location pour des grues lourdes ainsi que les systèmes de pilotage des mouvements de caméra. Avec ses 2kg et le logiciel de télécommande en liaison 1394, si on utilise la connectique HD SDI, on se retrouve avec un ensemble compact adapté à des salles ou des lieux de taille modeste, en utilisant des grues et des têtes motorisées beaucoup plus légères qu’avec une tête HDCAM. Pour le multicam avec cassette HDV, ou pour la synchronisation sur le time code d’autres caméscopes broadcast, on pourra utiliser les possibilités de la BNC Time code IN et OUT, qui rend possible toutes les combinaisons, que ce soit avec l’XH-G1 en maître ou en esclave. Il devient facile par le suite d’éditer les bandes en multicam sur une station de montage, sans avoir à se soucier de la synchronisation d’un petit caméscope avec les autres machines utilisées ce jour-là. L’acquisition du modèle XH-G1 est donc utile des que l’on souhaite profiter des bénéfices du SDI et de la synchronisation vidéo ou time-code, dans un environnement proche du broadcast. Branchements Composite/Composante/Audion communs Canon XH-G1/A1 :  Branchements HD/SD SDI et audio spécifiques de la Canon XH-G1  En plus des différentes possibilité de connexion pour le signal de sortie on peu forcer différents aspects d'images Letterbox, 4/3, 16/9, etc... voici le tableau des différenst aspects de sorties du signal possibles et du signal enregistré  on remarque donc qu'avec la downconversion HDV>DV de nombreuses possibilités s'offrent a l'utilisateur Les paramètres de réglages avancés de la tête de caméra : Pour bénéficier d’un rendu optimum les Canon XH-A1/G1 bénéficient de réglages poussés de l’image dans les menus de configuration. Ces réglages peuvent être sauvegardés dans 20 profils au maximum, sur une carte SD, ou 3 seulement quand on n’a pas inséré de carte mémoire dans le caméscope. Il y a 2 catégories de réglages :
L’acces à ces menus de configuration est assez particulier et demande une certaine pratique afin d’éviter de commetre des erreurs ou d’oublier la validation des paramètres    Gamma ajustement [GAM] : Il y a 3 modes d’ajustement du gamma: "NORMAL", "CINE1", et "CINE2".
 Knee ajustement [KNE] : sert pour le réglage de la dynamique entre les zones de basses et de hautes lumières captés par le CCD usuellement pour un rendu optimal des hautes lumières rencontrés pendant un tournage on utilise a position "AUTO"
 Black ajustement [BLK] : ajuste la dynamique des zones sombres de l’image (black). On a le choix entre "STRETCH", "MIDDLE" et "PRESS".
Quand on déplace le curseur vers le -- les noirs deviennent plus profonds et l’image plus contrastée. Les valeurs sont ajustables de -9 à +9. Setup level [SET] : Ajuste le niveau de noir ajouté aux images. Si on déplace le curseur vers le +, les ombres deviennent plus lumineuses; déplacé vers le -- l’image s’assombrit. Les valeurs sont ajustables de -9 et +9. Sharpness [SHP] : For adjusting the sharpness of images. When the cursor is moved in the + direction, the images become sharper; conversely, when it is moved in the -- direction, they become more blurred. This is adjusted to suit the user's personal preference. Les valeurs sont ajustables de -9 à +9 H Detail adjustment [HDF] : Cela ajuste la fréquence centrale du niveau de details H (horizontal). On peu régler la fréquence sur
H/V balance adjustment [DHV] : Ajuste le % de détails de la correction horizontal/vertical. Associé avec HDF en général pour le même type d’ajustement. Les valeurs sont ajustables de -9 à +9. Coring [COR] : Ajuste le comportement des Noir a l’écran et permet d’en réduire le bruit de fond. Si on déplace le curseur vers le + le niveau de bruit dans les noirs diminue. Déplacé vers le – le bruit dans les noirs devient plus visible. Le Coring doit être ajusté finement pour réduire le bruit quand on augmente le gain en basse lumière par exemple. Les valeurs sont ajustables de -9 à +9. Noise réduction 1 [NR1] : Activation du filter réducteur de bruit. Le niveau variable peut être sélectionné sur 4 valeurs :
Noise réduction 2 [NR2] : second réducteur de bruit qui agit un peu comme réducteur de détails sur la totalité de l’image il se règle sur 4 positions :
Color matrix [CMX] : Cest un ajustement de la gestion des couleurs. Le preset optimum est "NORMAL", "CINE1", et "CINE2."
Color gain [CGN] : Permet d’ajuster la couleur de l’image coloring of images. Quand on déplace le curseur vers le +, on augmente la quantité de couleurs dans l’image; si on déplace le curseur vers le – on réduit la couleur dans l’image. Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. Hue [CPH] : Interviens dans la tonalité de la balance des couleurs. Si on déplace le curseur vers le + direction, l’image deviens plus Rouge ; Inversement si on déplace vers le -- direction, l’image deviens plus Verte. Les valeurs sont ajustables de -9 à +9 R gain [RGN] : Pour adjuster la balance des blancs (WB) des images. Si on déplace le curseur vers le + direction, WB se déplace vers le ROUGE; Inversement si on le déplace vers le -- l’image virera au CYAN. Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. G gain [GGN] : Pour adjuster la balance des blancs (WB) des images. Si on déplace le curseur vers le + direction, WB se déplace vers le VERT; Inversement si on le déplace vers le -- l’image virera au MAGENTA. Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. B gain [BGN]: Pour adjuster la balance des blancs (WB) des images. Si on déplace le curseur vers le + direction, WB se déplace vers le BLEU; Inversement si on le déplace vers le -- l’image virera au JAUNE. Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. . R-G matrix [GRM]: Ajuste la couleur d’image sans affecter le B (Bleu). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. R-B matrix [BRM]: Ajuste la couleur d’image sans affecter le G (Vert). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. G-R matrix [GRM] : Ajuste la couleur d’image sans affecter le B (Bleu). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. G-B matrix [BGM] : Ajuste la couleur d’image sans affecter le R (Rouge). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. B-R matrix [BRM] : Ajuste la couleur d’image sans affecter le G (Vert). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. B-G matrix [BGM] : Ajuste la couleur d’image sans affecter le R (Rouge). Les valeurs sont ajustables de -50 à +50. Il est important d’utiliser ces multiples réglages avec précaution car on peut en tirer le meilleur comme le pire si on n’utilise pas le bon moniteur de contrôle sur le terrain. Préréglages personnalisés déjà présent par défaut sur la caméra [7 VIDEO.C] Pour la lecture sur un moniteur grand public. [BLK] = [PRESS], [PED] = -2, [SET] = -2 [8 CINE.V] Pour la lecture sur un moniteur de télévision avec une impression de film. [GAM] = [CINE1], [KNE] = [LOW], [BLK] = [STRETCH], [SHP] = -4, [CMX] = [CINE1], [CGN] = -20, [CPH] = 5, [RBM] = -5, [GRM] = -5 [GBM] = -5, [BRM] = 5, [RGM] = 12 [9 CINE.F] Pour un transfert vidéo en film. [GAM] = [CINE2], [KNE] = [LOW], [BLK] = [STRETCH], [SHP] = 6, [CMX] = [CINE2], [RGN] = -8 Alors pour ces réglages je recommande d’utiliser comme base les presets que l’on peut télécharger sur le web qui permettent d’avoir un panel d’ajustements que l’on pourra affiner celons ces goûts. Ces presets se trouvent principalement sur les forums anglophones mais je suis sur que de notre coté les utilisateurs ne manqueront pas de faire partager leurs multiples réglages et d’en expliquer les aboutissements. Alors quelques bonnes adresses qui seront actualisés au fur et a mesure des découvertes : http://dvinfo.net/conf/forumdisplay.php?f=138 http://dvinfo.net/conf/showthread.php?t=81071 http://www.dvinfo.net/conf/showthread.php?t=66776 La nouvelle série de caméscopes HDV haut de gamme Canon permet aussi le pilotage des fonctions internes des XH-AG1/A1 a l’aide de logiciels en utilisant la connections Firwire 1394. Cela permet soit simplement d’ajuster les paramètres de tournages et de les sauvegarder sans avoir a naviguer dans l’inconfort des menus internes du caméscopes tout simplement depuis une interface graphique plus claire et ergonomique. Le logiciel vendu par Canon s’appelle Console Software et fonctionne sur PC au prix quand même relativement élevé de 600€ environ  Configuration Mini portable Pentium M1.5 et + de 512mo de RAM Fixe Pentium 4 3,2ghz et + de 512 de RAM Ce logiciel en sert pas qu’à paramètrer l’image des caméscopes mais peut aussi capturer en direct-to-disk le flux HDV qui se trouve en sortie de la connectique firewire et ceci en différents formats DV AVI ou MXF MPEG2 Il fonctionne avec les caméscopes Canon XL-H1, XH-A1, XH-G1, sous Windows XP OS (Home ou Professionnel) Service Pack 2 (SP2), sur un Pentium 4 - 2.5GHz CPU au minimum, avec 512MB mémoire et une connectique IEEE 1394 Tableau des possibilités de réglages du logiciel Console avec différents camescopes Canon HDV  un aperçu des diverses fenètres de controle du logiciel  en capture Direct To Disk avec Console on a en permanence l'affichage sur les écans LCD et visur du camescope, du temps d'enregistrement restant sur le disque dus qui est utilisé pour la capture des rushs. ICI on est en mode DV et il reste 776 minutes sur le disque dur  console permet aussi de tester le débit des disques dur utilisés pour la capture et ainsi de valider ou non la configuration choisie avant le tournage. La fenètre d'acces aux réglages de prise de vues  Dans cette fenètre l'opérateur qui se trouve a la gestion de l'enregistrement peu agir comme un ingé vision sur les paramètres de prises de vues principaux en direct sur le camescope piloté cela demande bien sur 3 PC identiques pour une captation a 3 camescopes XH-A1/G1 et cela facilite grandement tous les travaux d'étalonnage pendant la prise de vues. Les modes d'enregistrement du logiciel Console sont  quand on arrive en fin de durée limite d'enregistrement pour un type de fichier le logiciel passe automatiquement a l'enregistrement d'un second, etc.. fichier pour assurer la continuité de l'enregistrement. les Fichiers MPEG 2 ES enregistrent simultanément le son dans un fichier Wav en mode 2CH et en mode 4 CH un fichier sub_Wav sera crée du meme nom que le clip vidéo HDV . Fonction tres utile aussi pour le partage des paramètres entre camescopes par l'échange de cartes mémoires SD contenant les paramètres de prise de vue  Console permet aussi d'utiliser le camescope comme convertisseur enregistrement HDV sur l'ordinateur > vers > sortie vidéo composante pour un monitoring HD en mettant le camescope en EXT CONT la relecture de rushs HDV situés sur le disque dur de l'ordinateur est possible sur un moniteur Composante HD on aura pas d'image en mode lecture rapide et cela ne fonctionne qu'en HDV Natif ou en DV pas les autres formats comme le MPEG2 ES. Attention La sortie SDI HD/SD ne peu pas etre utilisé pour le monitoring en pass thought. Et bonne nouvelle pour les utilisateurs il existe aussi des logiciels libres permettant de piloter les caméscopes Canon XL-H1, XH-A1, XH-G1 En voici 2 ainsi que les adresse pour les obtenir : Le plus réussi qui fonctionne sur Mac ou PC est sans doutes celui ci de felix theissen  http://www.felixtheissen.com/apps/Web-Site/custom%20presets%20editors%20for%20mac%20and%20win .html http://www.felixtheissen.com/apps/XHEditor.zip pour les MAC http://www.felixtheissen.com/apps/XHEditorwin.zip pour les PC Autre logiciel XHTuner - Slashcam Freeware-Tool :  http://www.slashcam.de/artikel/Aktionen/XHTuner---Slashcam-Freeware-Tool-zum-Feintuning-der-Canon-XH-A1-und-XH-G1.html http://www.slashcam.de/files/XHTuner_1_0.exe Il fonctionne avec Net Framework installé sur le PC et Windows XP 2 (et aussi Win 98) on a besoin d’un slot pour lire es carte SD c’est un Freeware donc rien a craindre pour les licences il suffit d’insérer sa carte SD de presets puis de lire la config ou de la modifier à l’aide des options et curseurs du logiciel on peut éditer aussi les noms de presets et une fois terminé sauver sur la carte tout simplement les réglages effectués attention cela ce fait en dehors de la caméra contrairement au logiciel Console de Canon qui lui permet de visionner les réglages en temps réel Les paramètres de rélages des automatismes et fonctions personalisés 00[SHCKLSS WB/GN] Balance des blancs/gain en douceur Le réglage "en douceur" assure une transition en douceur lors du changement de la balance des blancs ou du gain. Mode : le gain "en douceur" ne fonctionne pas quand le réglage du gain est changé à partir de/sur -3 dB ou +36 dB. 01 [AE RESPONSE] Réponse AE Sélectionne la réponse du caméscope quand vous changez le réglage d'exposition automatique. Options de réglage : 00 – MIDDLE, 01 – HIGH, 02 – LOW. 02 [HIGH-SPEED ZOOM] Zoom grande vitesse En mode , cette option permet de rendre le mouvement du zoom à vitesse constante 14 à 16 encore plus rapide (en mode la valeur par défaut est [ON] et ne peut pas être changée). • Quand le réglage est [ON], si vous déplacez la bague de zoom très rapidement, la réponse du zoom peut avoir un peu de retard. • Aux réglages de zoom les plus rapides, l'autofocus peut ne pas fonctionner correctement. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. 03 [FOCUS RING CTRL] Commande de la bague de mise au point Sélectionne la sensibilité de la réponse lors de l'utilisation de la bague de mise au point. Options de réglage : 00 – NORMAL, 01 – SLOW. 04 [BUTTONS OPER.] Fonctionnement des touches Change la longueur la longueur de pression nécessaire pour activer une touche pour éviter leur utilisation par accident. Quand vous sélectionnez [LONG PUSH], vous devez maintenir la touche pressée pendant plus d'une seconde. 05 [RINGS DIRECTION] Direction des bagues Change la direction de l'ajustement quand les bagues du caméscope sont tournées. Bague de zoom : NORMAL – tournez vers le haut pour le grand angle W, REVERSE – tournez vers le bas pour le grand angle W. Bague de mise au point: NORMAL – tournez vers la haut pour faire une mise au point plus près, REVERSE – tournez vers le bas pour faire une mise au poins plus près. Bague de diaphragme: NORMAL – tournez vers le haut pour le fermer, REVERSE – tournez vers le bas pour le fermer. 06 [DIALS DIRECTION] Direction des bagues Change la direction de l'ajustement lors de l'utilisation de la molette des vitesses et de la molette SELECT/ SET quand ils sont utilisés comme curseur (par exemple, lors de la sélectionnez des options de réglage dans les écrans de menu ou sur l'écran d'index). Molette SELECT/SET ([CURSOR]): NORMAL – tournez vers le haut pour aller vers la gauche, REVERSE – tournez vers le bas pour aller vers la gauche. Molette SHUTTER: NORMAL – tournez vers le haut pour une vitesse d'obturation plus rapide, REVERSE – tournez vers le bas pour une vitesse d'obturation plus rapide. 07 [FOCUS PRIORITY] Priorité à la mise au point Quand le réglage est sur [ON], quand vous appuyez sur la touche PHOTO en mode , une image fixe est enregistrée uniquement après que l'autofocus a été ajusté. Quand le réglage est sur [OFF] l'image fixe est enregistrée dés que vous appuyez sur la touche PHOTO. Options de réglage : 00 – ON, 01 – OFF. 08 [SIMULT.IMG.REC] Enregistrement simultané d'une image fixe Sélectionne si vous pouvez enregistrer une image fixe sur la carte mémoire lors de l'enregistrement sur la bande. Quand le réglage est sur [ON+CP DATA] les réglages préréglés personnalisés utilisés sont enregistrés en même temps que l'image fixe. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON, 02 – ON+CP DATA. 09 [MARKER LEVEL] Niveau d'intensité des marqueurs Sélectionne l'intensité des marqueurs affichés sur l'écran entre 40% (gris) et 100% (blanc). 10 [F.AST BW-MOD] Fonction d'aide à la mise au point Mode d'affichage N&B Change le mode d'affichage sur le noir et blanc quand la fonction d'aide à la mise au point est en service. 11 [OBJ DST UNIT] Affichage des unités de distance des objets Sélectionne les unités pour l'affichage de la distance des objets entre mètres et pieds. Options de réglage : 00 – m (meter), 01 – ft (feet). 12 [ZOOM INDICATOR] Affichage d'indicateur de zoom Sélection d'affichage de l'indicateur du zoom entre une barre graphique et une affichage numérique. Options de réglage : 00 – BAR, 01 – NUMBER. 13 [COLOR BARS] Signal de barres de couleur Sélectionne le type de signal à utiliser pour produire les barres de couleur. Barres de couleur SMPTE (type 1) ou barres de couleur ARIB (type 2). Options de réglage : 00 – TYPE 1, 01 – TYPE 2. 14 [1kHz TONE] Signal audio de référence 1 kHz Sélectionne la puissance du signal audio. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – -12dB, 02 – -20dB. 15 [WIRELESS REMOTE] Télécommande sans fil Sélectionne le mode de capteur de télécommande que le caméscope accepte. Quand le réglage est sur [OFF ] le caméscope n'accepteur aucune commande de télécommandes sans fil. Options de réglage : 00 – 1, 01 – 2, 02 – OFF . 16 [POWER SAVE] Mode d'économie d'énergie Met en service la fonction d'économie d'énergie de façon que le caméscope mette automatiquement le caméscope hors tension quand il est alimenté sur batterie et qu'il est laissé sans opération pendant environ 5 minutes. Options de réglage : 00 – ON, 01 – OFF. 17 [TALLY LAMP] Lampe témoin Sélectionne le fonctionnement de la lampe témoin. Même si le réglage est sur [OFF], la lampe témoin s'allume lors de la réception d'une commande de la télécommande sans fil. Options de réglage : 00 – ON, 01 – BLINK, 02 – OFF. 18 [LED] Indicateurs DEL Sélectionne le fonctionnement des indicateurs DEL du caméscope. Quand le réglage est sur le type 1, tous les indicateur DEL sont allumés, sauf celui de la prise HDV/DV. Quand le réglage est sur le type 2, tous les indicateurs (sauf celui de la prise HDV/DV) DEL sont allumés. Options de réglage : 00 – TYPE 1, 01 – TYPE 2, 02 – OFF. 19 [BEEP] Bip sonore Sélectionne le volume pour les opérations du caméscope et les bips d'avertissement. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – LOW VOLUME, 02 – HIGH VOLUME. 20 [CHARACTER REC] Enregistrement des caractères superposés Sélectionne si les affichages de caractères sur l'écran doivent être incorporés (date et heure) comme partie de l'enregistrement vidéo. Quand le réglage est sur [ON], l'option de menu [ECRAN TV] n'est pas disponible et [SORTIE COMP] est réglé automatiquement sur [1080i/480i] et vous ne pouvez pas sélectionner [480i]. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. Réglages concernant l’affichage dans les viseur des données de tournages, des indicateurs d’alertes ou de l’activation de fonctions 00 [REC PROGRAMS] Icône du mode d'enregistrement Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. 01 [CAMERA DATA1] Données relatives à la prise de vue (1/2) 02 [CAMERA DATA2] Données relatives à la prise de vue (2/2) 03 [ZOOM] Indicateur de zoom Vous pouvez sélectionner d'afficher l'indicateur de zoom de façon permanente ou uniquement pendant l'utilisation du zoom. Options de réglage: 00 – OFF, 01 – ON(NORMAL), 02 – ON(ALWAYS). 04 [FOCUS] Affichage de la distance focale Vous pouvez sélectionner d'afficher l'indicateur de la distance focale de façon permanente ou uniquement pendant la mise au point. Options de réglage: 00 – OFF, 01 – ON(NORMAL), 02 – ON(ALWAYS). 05 [ND] Affichages du filtre ND Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. 06 [IMAGE EFFECTS] Effets d'image 07 [F.ASSIST FUNC.] Fonctions d'aide à la mise au point 08 [CUSTOMIZE] Fonctions personnalisées 09 [RECORDING STD] Icône du standard HD Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. 10 [DV REC MODE] Mode d'enregistrement en définition standard Options de réglage : 00 – OFF, 01 – ON. 11 [FRAME RATE] Affichage de la vitesse séquentielle 12 [TAPE] Affichages et icônes relatifs à la bande 13 [TAPE REMAINDER] Durée restante sur la bande Vous pouvez sélectionner le reste de la bande de façon permanente ou uniquement l'avertissement quand la bande approche de sa fin. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – NORMAL, 02 – WARNING 14 [TAPE/CARD] Affichages relatifs à la bande/carte 15 [LIGHT METERING] Affichages relatifs à la mesure de la lumière 16 [CARD] Icônes relatifs aux images fixes 17 [CARD REMAINDER] Images fixes restantes sur la carte mémoire Vous pouvez sélectionner d'afficher les informations concernant le nombre d'images fixes disponibles sur la carte mémoire de façon permanente ou uniquement un avertissement quand la carte mémoire est presque pleine. Options de réglage : 00 – OFF, 01 – NORMAL, 02 – WARNING. 18 [ |
