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#1
12/03/2008, 13h41
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 Test complet de la Sony HVR Z7E HDV progressif La Sony HVR Z7E Notre partenariat avec le magasin Cirque Photo Vidéo nous a permis de profiter de la commercialisation des premiers modèles de HVR Z7E en France.  J’ai donc passé un moment en sa compagnie pour la tester et vous donner les premières impressions sur ce nouveau modèle .. L'article se présente en plusieurs posts : Post 1 : Présentation générale du camescope Post 2 : Prise en main et test Post 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7 Post 4 : Les profiles (picture presets) de la Sony Z7 Les légendes d'images cliquables donnent accès à des captures en résolution native.  La remplaçante de la HVR Z1 est arrivée, et quelle remplaçante …Le premier caméscope Sony pro en HDV date de 2005 ce pionier du format HDV chez les professionnels ou les amateurs avertis méritait un successeur qui soit à la hauteur de la réputation de la Z1E . Et bien - le voilà - même s'il ne s'agit pas encore de remplacer la Z1 sur le marché vidéo HDV, l’évolution des technologies a permis à Sony de mettre sur le marché un matériel très performant et bourré d’innovations. La comparaison de la HVR Z1 avec la nouvelle HVR Z7 :  Ce caméscope se singularise surtout par : 1) son capteur - TRI CMOS 1/3p HD (6mm de diag env.) de technologie Exmor (comme sur la EX1) à cellules inclinées à 45° pouvant travailler en 1080p à 25 images/secondes. Ce capteur possède 1,037,000 pixels (effectifs), environ. 1,120,000 pixels (au total)  2) ses objectifs interchangeables Devant ce capteur, Sony a trouvé bon de placer une bayonette standard 1/3p (déjà présentes sur les modèles JVC HDV) ce qui permet maintenant d’utiliser toute une gamme d’optiques existantes ou futures allant des objectifs spécifiques Z7E aux optiques photos Sony ALPHA en passant bien sur par toute la gamme d’optique professionelle 1/3p 1/2p (avec un adaptateur) 16mm 35mm avec ou sans dispositif type mini 35 etc…   3) son enregistreur tapeless Comme cela ne suffisait pas, ils ont pensé à rajouter un enregistreur tapeless sur cartes compact-flash permettant d’accélérer l’acquisition et le transfert des rushs (en reportage news par exemple). Cet enregistreur, à carte CF, permet aussi soit, de doubler la prise avec la bande HDV dans un format identique pour les deux, soit de downconvertir en DV 16/9, par exemple, tout en enregistrant en HDV sur la cassette. Les fichiers sont standards m2ts ou AVI DV sur la carte CF. Et, petite révolution dans le monde des caméscopes HDV, un VRAI mode 1080p . Sony a réussi ce tour de force d'encodage, 1080p sur la bande HDV, sans en modifier profondément les caractéristiques. Cela se traduit bien sûr par un nouveau format qui ne sera pas toujours reconnu à l'aquisition, par les logiciels de montage actuels (avant mise a jour). L'utilisation est simple : On passe en mode progressif 25 dans le menu et on filme sur bande HDV, carte compact flash, l'éditing se fera directement en 1080p. on peut aussi utiliser le mode HDV 1080i 25 progressive scan (identique au modèle HVR V1E) ou, effectivement, on a 2 1/2 trames figées au 1/25s (1/50 en 1080i classique), l'éditing pourra alors s'effectuer en 1080P ou 1080i (avec un look progressif) Voilà donc en gros les principaux changements par rapport a la HVR Z1. Présentation générale du camescope Sony HVR-Z7 L’objectif  L'optique  Fournie avec la version de base de la Z7 il sagit d’une belle optique 12x, le VCL 412 BWH signée Carl Zeiss vario sonnar T* stabilisé optiquement de 12X dont la plage focale s’étend de f 4,4mm à f 52,8 mm (32mm à 384mm en équivalent photo en 16/9, 39,5 à 474mm en DV SD 4/3) Son ouverture est grande F1.6 – F2.0 (variable suivant la focale utilisée) sur lequel on peut monter des filtres d’un diamètre 72mm. On notera aussi la diminution notable du nombre de boutons de commandes associés traditionellement aux optiques Sony. Muni d’un pare-soleil efficace à volets intégrés montés sur bayonette ¼ de tour, cette optique est de conception bien plus lourde que celle de la Z1, elle ressemble aux modèles conçus pour la Canon XLH1 en un peu plus compacte.  La bague de mise au point manuelle La révolution importante c’est la bague de mise au point manuelle qui par simple coulissement permet de passer de la mise au point Automatique au mode manuel intégral. Cette commande est munie de graduations en mètres, mais ce n’est pas une commande entièrement manuelle, mais électrique, ce qui occasionne un léger décalage entre la rotation de la bague et la mise au point réelle. Il faut dont la manipuler souplement pour un réglage précis sous peine de dépasser le point de nettété de manière visible. Mais attention pas de Push Auto disponible pour aider à la MAP dans cette position. On pourra se faire assister par le Zoom 1,5x numérique ou le Focus Assist apres lui avoir assigné un bouton. En position débrayée, on se retrouve avec les fonctions de MAP dédiées aux bagues de mise au point sans fin habituelles. Après avoir assigné un des boutons programmables à la fonction Mise au point, en tournant la bague on fait le point, le push Auto permet de rattraper ponctuellement le point. Ce fonctionnement est moins précis que le mode manuel mais on bénéficie de l’assistance du Push Auto. Ou on choisi Focus Infini pour les paysages. La commande de zoom  La commande de Zoom classique est graduée en valeurs focales et au-dessous de l’optique, une commande de débrayage ZOOM Manual/Servo à actionner si on souhaite utiliser le zoom en manuel de façon souple. Ou le commander électriquement (Servo).  Il est quand même possible de retoucher la focale sans débrayer mais cela doit se faire doucement, afin de ne pas forcer sur la mécanique . La bague de commande d’ouverture (diaphragme) n’est pas graduée. Mais le rappel des valeurs dans le viseur ne rend pas obligatoire cette option. La commande est progressive et fluide comme avec un diaphragme mécanique. Un seul bouton sur ce coté-ci du corps de l’objectif Digital Extender qui est un Zoom numérique 1,5x (mais on perd un peu en définition) ou L1 programmable avec la fonction de son choix (voir plus loin) Contrairement aux caméscopes précédents, la poignée de commande Zoom électrique/enregistrement reprend l’ergonomie des poignées montées sur les optiques professionnelles, ce qui permet de retrouver les fonctions du diaphragme à l’avant de cette poignée, que l’on va utiliser avec l’annulaire assez facilement, sans avoir à quitter l’oeil du viseur. On a donc accès rapidement aux fonctions d’iris manuel ou automatique ainsi qu’au petit poussoir Push Auto qui ajuste l’ouverture automatiquement sur demande (utilisation tres courante chez les professionnels) La bascule du zoom électrique est progressive et permet de grandes variétés de mouvements et d’accélérations de la vitesse de zooming  Cette poignée de commande est solidaire de l'optique et pourra présenter des différences celon la marque et le type d'optique que l'on montera sur la HVR Z7.  1.4 Les autres commandes  Situé a l’arrière de la poignée, un petit bouton programmable permet d’activer l’Expand Focus d’aide à la mise au point (zoom électronique rapide) ou RET qui est le revisionnage des dernières secondes enregistrées sur la bande (position classique sur les caméscopes professionnels) Et bien sûr le bouton principal de démarrage d’enregistrement qui est de bonne taille et très accessible. Au dessus, un peu caché par le boitier, un verrou de la bague de démontage de l’objectif ainsi que la bague commandant le verouillage de la bayonette de fixation de l’optique. Presque toutes les autres commandes sont situées sur la gauche du corps du caméscope avec une ergonomie similaire aux autres modèles de la gamme. L’interrupteur général de mise en route POWER se trouve sur le dessus avec les 3 positions :
les filtres :  En haut se trouve la molette de changement de filtres à 4 positions. Elle permet d’engager des filtres (mécaniquement) afin de masquer les capteurs CMOS La position :
Il ne faut pas oublier d’engager le bon filtre car il s’ensuit une perte importante de netteté à l’image et une surexposition des hautes lumières ou le contraire si on passe dans la pénombre. Les boutons assignables : Alignés en partie haute et sur le devant par rangée de 3 boutons les six commandes programmables auxquelles on pourra assigner une fonction parmi les 28 disponibles selon ses habitudes. (détails dans le descriptif des menus) 1,2,3 n'ont pas de serigraphies prédéfinie les 3 autres dirposent d'une serigraphie de la fonction disponible par défaut. 4 commande l'affichage du Zebra, 5 le décallage d'exposition (que l'on aura choisi au préalable) 6 le visionnage des dernières secondes d'enregistrement bande ou carte CF  Réglages enregistrement du son : Au centre, sous une petite trappe (fragile), sont situées les commandes principales affectant la partie "son" de l’enregistrement des canaux CH1 et CH2 en DV/DVCAM/HDV 
Sur une ligne en dessous, se trouve l’interrupteur principal permettant de passer du mode tout Auto du caméscope au mode manuel Facile d’accès, il permet de ramener facilement des images quand on n'a pas le temps d’effectuer manuellement les réglages de balance des blancs, iris, gain, etc …  Réglage du gain : 3 boutons poussoirs permettent le réglage Auto ou Manuel du GAIN (quand le sélecteur principal est sur Manuel) Le gain en manuel est associé à 3 positions de l’interrupteur situé juste en dessous L 0db, M +9db, H +18db par défaut, que l’on peut ajuster entre –6db et +21db par pas de 3db; il est bien entendu qu’en hyper gain à +21db l’image sera fortement bruitée. Je conseillerais une valeur maxi de +12db pour que l’on ne soit pas trop dérangé par le bruit de l’image. Commande de la balance des blancs : White Balance Auto ou manuelle Interieur, Exterieur (ajustable en 7 niveaux), Mémoire A ou B, et Manuel réglable directement entre 2300°k et 15 000°K par pas de 100°k (très utile si on utilise un thermocolorimètre manuel) Un interrupteur à 3 positions A, B, Preset permet de passer rapidement de 2 valeurs mémorisées au mode preset selectionné avec le bouton White Balance La mesure des blanc en manuel, dans les mémoires A et B, est très simple. Après avoir selectionné A ou B, on appuie sur le petit bouton rond situé a côté, tout en visant une surface blanche de référence éclairée par la lumière à mesurer. La température mesurée s’affiche alors dans le viseur en °K et on peut commencer à filmer. La Touche Shutter Speed : permet d’ajuster la vitesse d’obturation du caméscope en fonction des sujets filmés ou du rendu souhaité au tournage Plus la vitesse est élevée et plus l’image sera nette mais en contre-partie un effet de saccades risque d’apparaitre.  On pousse le bouton shutter puis, à l’aide de la molette de réglage de menus on sélectionne une vitesse d’obturation entre 1/3 de sec. à 1/10 000 sec. Il est aussi possible de passer en ECS pour éliminer les effets de balayage quand on filme des moniteurs informatiques CRT en ajustant la fréquence d’obturation du caméscope de 50Hz à 200Hz (un moniteur classique peut être à 75Hz par exemple). Ce sont donc des fonctions et dispositions classiques qui ne dérouteront pas les utilisateurs habitués a manipuler des caméscopes ou caméras professionnelles et sans mode d’emploi on peut très bien retrouver ses marques. Les commande menus : Les commandes MENU, ainsi que les touches d’appel des PICTURE PROFILES avec une navigation par molette cliquable, sont faciles à utiliser sur le terrain. Les Pictures Profiles sont au nombre de 6 permettant d’intervenir plus en profondeur sur les réglages d’image du caméscope que l’on détaillera plus loin Une touche Status Check permet d’afficher, à l’aide de la molette, les différents états de réglage du caméscope. Le dessus du camescope : La poignée de portage : est bien située ce qui permet de maintenir le caméscope en bon equilible pour des tournages en contre-plongée ou autre.  Sur cette poignée, on dispose d’une commande d’enregistrement verrouillable et d’un petit basculeur de zoom à position de vitesse fixes ou variables  Cette poignée permet aussi de disposer de plusieurs points d'accrochages pour y monter des accessoires comme une torche d'éclairage, un support micro suplémentaire, écrans LCD, ... l'un a montage rapide muni d'une griffe standard est situé sur l'avant de la poignée il se fixe sur une embase munie d'un filetage au pas kodak   et l'autre pres du viseur dans la partie AR avec au choix un filetage pas kodak ou une griffe standard que l'on monte a l'aide de 4 petites vis fournies  Sous la poignée, les boutons du système Shoot Trans, les fonctions d’automatisation de Zoom et de MAP déjà présents sur d’autres modèles que certains utilisent et que d’autres ignorent.  A l’avant de la poignée, se trouve, comme sur la Z1, l’écran LCD rabattable ainsi qu’au dessous, les boutons de la partie magnétoscope (VCR) et les touches concernant la programmation, l’utilisation du Timecode et l’affichage des infos concernant la capacité de la batterie.  L’écran LCD : procure une belle surprise dès son ouverture. Il est actuellement le meilleur que j’ai pu rencontrer sur des caméscopes HD. Il est pratiquement impossible de distinguer les pixels de l’afficheur, le contraste et la colorimetrie sont très réalistes même en pleine lumière (attention il est quand même possible de se faire piéger)  Les indications habituelles sont programmables (voir menus) elles ne sont pas trop envahissantes et suffisament claires pour etres interpretés comme il faut pendant le tournage. - 8cm (3,2pouces) Hybride de 921.600 pixels 16/9 1920x480 Jusqu’à ce jour, seul le LCD de la Canon XHA1/G1 - plus petit - se distinguait du lot, mais avec la Z7E, la barre est maintenant un cran au-dessus Alors : - facilité de mise au point, - contrôle des contres-jours, - balance des blancs ça devient presque facile avec ce nouvel écran Comparé avec l’écran de la Z1 c’est le jour et la nuit. La Z7 a donc herité des capacités d’affichage de la EX1.   HVR Z1E les pixels sont visibles meme a l'euil nu  HVR Z7E les lignes de pixels sont presque invisibles meme a fort grossisement L’arrière du camescope : Le viseur : n’est pas en reste avec 1,14 cm (0,45pouces), doté de 1.226.880 pixels en 852x480 RGB 16/9, je le juge meilleur que celui de la EX1 XDCAM (protos de l’IBC), commutable en noir et blanc ainsi qu’utilisable conjointement avec l’écran LCD, il est très agréable à utiliser et son réglage dioptrique permet d’ajuster à sa vue ce petit bijou. dans le kit est fourni un large euilleton en caoutchouc qui se monte facilement. il est possible de l'ouvrir rapidement pour nettoter la poussière et les lentilles.   muni d'un réglage dioptrique par curseur il s'adaptera facilement a la vue de tous.  il est tres difficile de prendre en photo un viseur de caméscope mais meme ici on peu se rendre compte de sa qualité Les cartes-mémoire : Un emplacement pour carte Memory Stick Duo Pro est disponible sur le côté droit du caméscope au niveau de l’arrière de la poignée de commande Les Memory Stick Pro ne permettent d’enregistrer que des captures d’images fixes (photos) On peut aussi sauver ses paramètres de caméscope sur un Memory Stick, ce qui permet de sauver 99 profils de caméscopes afin de les utiliser sur un autre caméscope ou de garder les paramètres après un tournage avec un caméscope de location, par exemple, pour les utiliser plus tard sur une autre machine.  La cassette : La trappe d’accès au compartiment cassette se trouve sur la partie droite du caméscope : elle ne présente aucune fenêtre permettant de savoir si une cassette a été introduite dans le compartiment, ni pour surveiller que la cassette défile bien quand on enregistre (mais des rappels dans les viseurs compensent ce manque). L’ouverture est classique et rapide avec toujours les mêmes précautions à prendre pour la fermeture afin d'éviter d’abimer le mécanisme mini DV.  le lecteur enregistreur CF HVR MRC1 :  Une autre nouveauté de taille, c’est le lecteur enregistreur CF HVR MRC1 amovible, qui se place au dos du caméscope, sur un connecteur spécial. Cet enregistreur permet, sur des carte Compact Flash (CF) rapides supérieures à 2 giga octets, d’enregistrer le signal utilisé pour l’enregistrement HDV ou DV ainsi que d’autres fonctions intervalle, record, etc… ainsi que la fourniture de fichiers downconvertis en DV en parallèle à un enregistrement HDV sur cassette (ce que l’on détaille dans le chapitre qui lui est consacré). Facile a installer sur l'arrière du caméscope il est entièrement controlé par le HVR Z7  C’est une petite révolution dans le monde HDV ce petit enregisteur qui est fourni avec tous les accessoires, pour en faire un appareil autonome sur batterie NPF ou secteur, et ainsi l’utiliser pour le dérushage sur sa station de montage comme si c’était un caméscope HDV ordinaire ou comme une simple unité de disque dur externe . Facile à mettre en oeuvre, avec son propre interrupteur général, il est complètement contrôlé par le caméscope pour les commandes d’enregistrement. Une carte CF de 4 go permet d’enregistrer environ 18 minutes de HDV/DV et avec la carte fournie de 8 Go il est possible donc d’enregistrer 36 minutes de vidéo numérique (72 minute avec une carte de 16 go).  le logement de la carte CF La batterie/les chargeurs : L’emplacement de la batterie, type NPF, se trouve classiquement à l’arrière du caméscope, dans un profond logement qui peut masquer complètement les plus grosses batteries et permettre le montage du lecteur enregistreur CF HVR MRC1 : un bon point donc, car, à aucun moment, la batterie ne viendra gêner la visée dans l’oeilleton quel que soit sa position au tournage. La batterie fournie est une NP F570 qui donne environ 75 à 130 minutes de prises de vues en HDV suivant l’utilisation.  ici une NPF 970 qui rentre parfaitement dans le logement et permet de monter le MRC1 au dos du caméscope  Belle initiative la fournitue d'un chargeur double 110V 220V 50/60hz qui sert aussi d'alimentation secteur pour la HVR Z7 de plus une prise 12V IN permet avec le cordon adapté 'non fourni) de recharger ses batteries sur une prise allume cigar de voiture Pour finir ce tour d’horizon de ce caméscope nous allons voir la connectique disponible. L'audio : La connectique audio est complète au standard XLR3, positionnée sur l’avant de la poignée de portage, à droite sous le panneau de commande VTR. Classiquement nommés Input 1 (CH1) et Input 2 (CH2) on dispose d’interrupteurs pour configurer rapidement leur assignation individuelle ou la copie du signal Input 1 sur la piste CH2 (mono sur les 2 CH stéréo)  Sous le support, de petit clips permettent de maintenir les câbles audio. Les 2 commutateurs de niveau d’entrée à 3 positions Ligne :
  Le micro fourni, de bonne facture, est l’ ECM-XM1, un cardioide protégé par une bonnette de mousse de qualité.  Les entrées/sorties : Cachée sous des petites trappes à charnières bien pratiques on trouve :
 En dessous :
 Sous des capuchons en plastique souple :
 De l’autre côté, en haut :
 Et caché par la poignée de commande de l’objectif :
 L'alimentation : Il n’y a pas de connecteur d’alimentation secteur sur le caméscope, pour cela on utilisera une platine DK 415 en forme de batterie NPF munie d’un câble à brancher sur le chargeur fourni. Le caméscope ne peut donc pas faire office de chargeur de batteries Accessoires livrés avec le camescope : 
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12/03/2008, 13h42
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| Re : Test complet de la Sony HVR Z7E HDV progressif Post 1 : Présentation générale du camescope Post 2 : Prise en main et test Post 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7 Post 4 : Les profiles (picture presets) de la Sony Z7 Post 2 : Prise en main et test Impression générale :  Pour commencer - volontairement - je n’ai lu aucun mode d’emploi afin de voir si la HVR Z7E reste un caméscope accessible et pratique à utiliser. Après la mise en mode caméra, avec l’interrupteur général, quelques secondes suffisent pour qu'elle soit prête à filmer (si la cassette est engagée) L’ouverture de l’écran LCD est simple et pratique, sa position avancée et à hauteur de la poignée de portage, permet de faciliter les pises de vues sans fatigue excessive et, pour les habitués de la Z1, ne les dépaysera pas. Le poids, qui est plus important que celui de la Z1, est aussi beaucoup plus centré sur la poignée de commande au niveau de l’objectif, même avec une batterie de forte capacité on ne ressent pas de gêne excessive, ni de déséquilibre latéral important. Toutefois, pour des tournages en HD, il est indispensable de bien se stabiliser et l’usage de la main gauche, pour maintenir le caméscope, est recommandé. Ce poids peut devenir assez gênant en configuration reportage si on monte des récepteurs HF ou des cables de micro pour la perche, l’ensemble deviendra alors assez lourd à porter à bout de bras, pendant un temps important. Une fois en main, les commandes principales sont facilement accessibles et, après un court temps d’apprentissage, il devient facile de retrouver la touche que l’on souhaite actionner au moment opportun. Les non-habitués aux optiques professionnelles auront un peu de mal au début avec le débrayage de la commande de Zoom manuel ainsi que la position particulière de la commande d’iris Auto/Manuel. L’utilisation du viseur est un régal tant sa pixellisation est réduite que ce soit en Noir et Blanc ou en couleurs, il est très agréable à l’usage. Sur l’écran LCD, j’ai mesuré le taux exceptionnel de presque 300 lignes de la mire de définition visée - le viseur, lui, s’en sort très bien aussi avec près de 220 lignes visibles, il faut se rendre compte que jusque là, le meilleur LCD rencontré était celui de la Canon XHA1/G1 qui offrait presque 250 lignes et son viseur 200 lignes Comparé à la HVR-Z1, les 2 LCD côte à côte montrent l’évolution de la technologie d’affichage en 3 ans.  Le plus étonnant, dans le systeme de visée de la Z7, c’est la précision du cadrage entre ce que l’on a sur le LCD et dans le viseur avec le résultat de la capture HDV sur son ordinateur, il n’y a pas de différence mesurable de manière significative et cela est vraiment nouveau pour les cadreurs qui boudaient un peu ce genre de caméscope à cause de l’imprécision de leur système de visée, ou l’obligation avec la Z1, d’afficher le mode ALLSCAN avec une perte énorme de surface utile sur un écran déjà pas très grand. Sony annonce les viseurs 100% All Scan et c'est bien confirmé par mon test. De plus, ils sont tous les deux étalonnés pour 6500°k, le standard des moniteurs professionels, ce qui permet d'avoir un rendu similaire au tournage et au montage/étalonnage sur sa station de travail (si on possède un moniteur HD professionel étalonné.) Je n'ose pas dire que là on atteint 100% de l’image visée, mais on ne doit pas en être très loin.  Champ du viseur LCD  Image enregistrée sur la bande Ceci, ajouté à la finesse des indications de visée, permet, bien sûr, de se sentir plus à l’aise pour cadrer son sujet en n'étant pas perturbé par l’inconfort des précédents modèles. L’angle de champ de l’optique Zeiss, sans être un vrai grand angulaire, reste tout à fait exploitable en reportage et similaire à celui procuré par la Z1 qui avait 4,5mm x 54mm de focale et la Z7 4,4 mm x 52,8mm, là aussi, les utilisateurs de Z1 n’auront pas besoin de s’accoutumer à de nouvelles données. Sony va proposer aussi un grand angulaire, ce qui dispensera les utilisateurs d’un mal-commode complément optique (objet que je n’apprécie jamais, même quand les focales sont trop fortes). La mise au point manuelle est vraiment un des points forts de ce caméscope - pour le reporter - il affichera la distance estimée directement avant de pousser le bouton Rec L’ajustement manuel, grâce au viseur et à l'écran LCD, est un régal, même sur des sujets mobiles, car on peut parfaitement maitriser le dosage en avant ou en arrière afin de rester net. Toutefois, on prendra quelques précautions sur les sujets rapides car une légère inertie de la commande ne permet pas de suivre aussi rapidement qu’avec une vraie optique manuelle. ce mode est appelé A dans la notice Pour passer en mode B on tire la bague vers l’avant et on passe instantanément en mode AF (s'il n’a pas été désactivé dans les menus). On se retrouve alors avec le même toucher bague infini que sur une Z1 avec la possibilité d’un push Auto salvateur si on lui a assigné un des multiples boutons programmables.  Par contre, j’ai senti l’auto-focus un peu paresseux dans certaines situations, pourtant convenablement contrastés et pas plus rapides qu’un sujet qui marche normalement. Ce manque de réactivité dépend aussi du mode d’enregistrement choisi, car on peut tourner en 1080i 50, 1080i 25p et le 1080i progressif (nouveau mode propre a ce caméscope) et c’est en 1080i 50 que l’Auto Focus garde ses performances maximales. Je rappelle aussi que la prise en main c’est effectuée sans modification des réglages custom internes condition "sortie de carton". Les situations rencontrées ou l’AF a perdu les pédales sont arrivées après un zoom AV rapide pour cadrer un sujet lointain alors que l’AF n’était pas encore verouillé sur un point précis. A la fin de zoom, je stabilise la prise de vue sur le sujet, en plan rapproché taille (par exemple un cycliste ou un piéton qui avance doucement) à ce moment, l’AF est complètement perdu et le sujet continue son chemin. Le seul moyen de ratrapper ça, était de dé-zoomer pour que l’AF raccroche dans le décor puis de re-zoomer sur le sujet qui va rester net. Je pense que dans ces conditions, l’AF se perd non pas a l’infini, mais à 2m ou 3m et reste à chercher dans cette zone alors que le sujet se trouve a 50m … Autre solution : tirer la bague de MAP vers l’arrière et afficher rapidement la distance puis tirer vers l’avant pour réactiver l’AF . Exemples HDV de décrochage AF Clip 1 47mo Clip 2 41mo Clip 3 26mo Il est vrai que dans ce genre de situation, la Canon XHA1/G1, grâce à son capteur de distance additionnel, peut se permettre de trouver plus rapidement la position du sujet sans tenir compte des information données par le CCD. Le Zoom Il est tres souple a utiliser que ce soit en manuel ou en commande électrique on retrouve des habitudes aquises sur du matériel professionel la plage focale utile reste tres exploitable pour un caméscope de poing et l'angle de champ le plus large permettra de filmer dans les meme conditions qu'avec des modèles concurents. et il est bien sur plus large que sur la V1 vous pouvez voir plus bas des exemples des déformations optiques de ce zoom Zeiss.  Stabilisateur : il est efficace pour peu que l'on règle le niveau de compensation a la valeur qui correspond le mieux aux situations rencontrés on dispose pour cela de 3 valeurs Fort, Standard, Leger son action reste discrète et perturbe peu quand on réalise des panoramiques H ou V. Smear : Bien sur la présence d'un TRI CMOS rend ce caméscope insensible au Smear cette barre lumineuse verticale qui traverse l'image des caméscopes a capteurs CDD en présence de forte lumières ponctuelles  Smear inexistant on a juste une belle étoile Clip HDV 50i Smear 4mo Exposition : Belle réactivité en mode auto et le passage facile en manuel permet de se sortir rapidement de pas mal de situations piègeuses, surout si, dans le menu fenêtre EA (exposition automatique), on sélectionne la zone de mesure qui correspond au type de sujet que l’on va rencontrer : 5 zones sont ainsi offertes avec par exemple pour Type 1 : le retrait de la partie haute de l’image de la zone de mesure d’exposition, ce qui a pour effet d’éviter tous les soucis d’intervention d’un ciel blanc dans l’exposition d’un paysage. Les zones de mesure d'exposition  Associé à un Zebra programmable, autant dire que rater une exposition deviendra un mauvais souvenir.  un réglage de réponse EA qui va vous donner le choix entre Rapide, Moyen, Lent (je connais des caméscopes qui ferment leur diaph sur un coup de flash photo la il suffira de passer en mode Lent) Les butées Lim Iris Auto pour choisir la valeur maxi de fermeture de l’iris (diaphragme) entre f11, f9,6, f8, f6,8, f5,6, f4 (a partir de cette valeur le gain ou la vitesse d’obturation si elle est sur Auto changera de gamme si la lumière augmente Une Détection des contrastes élevés Automatique (contre jour ou Spot) peut être activée Ampl Contr ce qui facilitera l’obtention de bonnes images quand les situations changeantes empêchent de travailler en manuel (il peut être aussi combiné à la fenètre AE par exemple) Il est possible aussi de programmer des touches pour les contre-jours ou projecteur selon ses besoins (voir les détails de menus) L’histogramme est affichable mais peu de gens l’utilisent, car il ne donne pas un information rapidement interpretable. Et surtout, je touve que ça rend les écrans des viseurs assez confus Ce caméscope propose donc une très bonne gestion de la lumière ce qui est indispensable en HD ou tout devient visible rapidement dès qu'on visionne ses images sur des écrans TV de grandes dimensions et encore plus en vidéo projection. Une autre aide importante peu etre affichée dans le viseur, Sony a utilisé une partie des circuits de détection du stabilisateur optique pour permettre l'affichage d'un Niveau a bulle tres utile dans les applications ou une tenue horizontale du cadre doit etre assurée. c'est simple a comprendre et avec un peu d'habitude on pourra l'utiliser afin d'obtenir des images parfaites. c'est NIVEAU CAM MARCHE/ARRET dans le menu REGL AFFICH  Le rendu, une fois la balance effectuée en manuel, est très naturel avec les réglages par défaut du HVR Z7  ici en lumière artificielle Le clip vidéo HDV 50i 14mo  et en exterieur en fin d'apres midi Le clip vidéo HDV 50i 35mo Les formats d'enregistrement : Le passage d’un format de tounage à un autre, s’effectue rapidement, à partir du menu ENR E/S En HDV on a 3 possibilités :
Changer d'objectifs :  Bien sûr, je n’ai pas pu résister, dans les premières minutes, à l’envie de monter l’optique d’une JVC GYHD200 en place de l’objectif Zeiss d’origine. La monture bayonnette 1/3 de pouce est normalisée, contrairement à Canon, qui utilise des montures spécifiques sur son XLH1; cela permet donc de monter à peu près toutes les optiques du marché 1/3 pouces Canon et Fujinon sans aucun adaptateur et en quelques secondes. Lire : Comment changer l'objectif de la Sony Z7 le tirage optique : Il reste à effectuer le tirage optique à l’aide le l’étoile Siemens fournie que l’on place à 3 mètres du caméscope environ (c’est pas critique avec une procédure manuelle). On zoome à la focale maximale sur le centre de l’étoile tout en réglant la mise au point au plus juste, puis on zoome en arrière sans toucher à la bague de M.A.P. Une fois en position grand-angle, sur les optique manuelles pros, on trouve une bague Macro avec en dessous une molette que l’on dévisse afin de libérer la rotation de la bague arrière, et, tout en regardant le centre de l’étoile Siemens dans le viseur, on tourne légèrement la bague arrière afin d’avoir la plus petite tâche d’interférence possible (on peut imager un gros point central qui grossit ou diminue avec la rotation de la bague.) Une fois terminée cette opération, on resserre modérément (ça casse sinon) la vis de bloquage et le caméscope est prêt a tourner. Ça peut paraitre complexe à la lecture, mais en fait, on peut faire ça en quelques secondes une fois compris le principe. Pour l’optique Zeiss, la méthode n’est pas la même : il faut bien suivre à la lettre, les instructions du manuel, l’opération peut s’effectuer automatiquement ou manuellement si besoin est. Il est recommandé de verifier régulièrement son réglage Back Focus tout simplement. Si, après avoir fait le point sur un objet à focale maximale et qu’en revenant en position grand-angle on a l’impression de perdre le point il faut refaire le réglage. Voici donc un petit exemple comparatif entre l’objectif Fujinon TH 16x5,5 BRM et l’optique Zeiss VCL 412BWH fournie : Le Fujinon 1/3p TH 16x5,5 BRM Le clip vidéo HDV 50i 31mo   Zeiss VCL 412 BWH Le clip vidéo HDV 50i 25mo   Ce n’est pas un test qualitatif, cela permet d’apprécier, par exemple, l’usage d’une optique à plus fort grossisement. Avec les adaptateurs existants et futurs, il est aussi possible d’utiliser d’autres optiques pros ½ pouces (on multiplie par 1,3x) ou 2/3 pouces (on multiplie par 2x) cela permettra, par exemple, aux vidéastes animaliers d’atteindre des Super focales en cas de besoin. Avec les optiques d’APN Alpha Sony il faudra multiplier par 7x quand même. Comme il existe des adaptateurs pour les caméscopes JVC permettant le montage d’ojectifs Cinéma 16mm voir même de 35mm et que l’option interessante du montage d’un Kit Mini 35 est plus compacte du fait de son adaptation directement sur la bayonette 1/3p on remarque que le potentiel de ce caméscope est loin d’être atteint. Quelques vues montrant la qualité optique de la position grand angle du Zeiss VCL 412 BWH   grande image Porte Plan Les déformations sont minimes et tout à fait acceptables compte tenu de l'amplitude de ce zoom pour une utilisation courante et le prix de l'ensemble. En actionnant le Bouton de l'extenion numérique du zoom on a quand même un peu de perte.  EXT NUM ON on perd quelques centaines de lignes de définition le clip vidéo HDV 50i 11mo  EXT NUM OFF clip vidéo HDV 50i 10mo L’enregistreur HVR MRC1 : Grande première donc, ce petit boitier externe de 57mm x 102mm x 32mm Très facile à mettre en oeuvre, il peut soit, être autonome, soit entièrement contrôlé par le caméscope.     Il est fourni d’origine avec le caméscope et se connecte sur un port spécial situé à l’arrière du compartiment batterie. Une carte Compact Flash de 8GO 133X est fournie aussi dans le Kit et permet 36 minutes d’enregistrement DV/HDV.  Un petit défaut : on est obligé de le retirer pour changer la batterie ou monter la platine secteur. 10 boutons multi-fonctions composent son interface de commande et comprend un petit afficheur LCD non rétro éclairé (dommage dans l’obscurité il faudra penser à prendre une lampe de poche)   Si l’ergonomie des commandes reste classique et intuitive, la taille de l’écran de contrôle est vraiment trop petite et oblige parfois à chercher le bon angle pour pouvoir lire confortablement les indications. La trappe du logement de la carte CF s’ouvre facilement pour l’insérer ou l’extraire à l’aide d’un petit poussoir d’éjection.   les cartes-mémoire utilisables : ATTENTION : Toutes les cartes CF ne sont pas utilisables, on prendra donc soin de se munir uniquement de modèles rapides 133X d’une capacité supérieure à 2go sous peine de se retrouver avec une carte non conforme sur l’afficheur ce qui en interdira l’utilisation.  Je l’ai testé avec une CF ExtremeIII SanDisk de 4Gb qui est parfaitement reconnue. Par contre, des cartes identiques et des cartes de 2GO ont été implacablement rejetées. Il est conseillé de commencer par formater une nouvelle carte à l’aide du MRC1 afin d’être sûr de la compatibilité à l’enregistrement. Le formatage s’effectue en FAT 32. La maneuvre pour enregistrer seulement sur la carte CF sans utiliser la cassette HDV - Sur le caméscope MENU > ENR E/S > CTRL ENR EXT > EXT SLT - Sur le MRC1 Touche CAM LINK > ON. MENU > SETTING > CAM LINK SEL > SYNCHRO L'enregistrement : Les types de fonctionnement sont les suivants :
Le mode mémoire Cache ou 14 secondes de vidéo avant l’action sur le bouton REC sur caméscope sont reportés sur la carte CF, avant le démarrage de la cassette. Cela nécessite un raccord au montage (Timecodes synchros) mais cela permet de ne pas rater les premièrs mots d’un discours et sur un mariage impossible de rater le OUI . Le mode Loop ou enregistrement en boucle ou le caméscope enregistre en continu sur la carte CF en écrasant les données plus anciennes sur une durée variable suivant la capacité restante sur la carte CF (si elle n’est pas vierge) l’avantage : on n'est sûr de ne rien rater, tout en préservant la partie bande du caméscope. Par exemple, on enregistre une conversation présentant peu d’intérêt, et si un événement important arrive, la caméra est déjà en enregistrement donc il suffit de presser REC pour prendre la suite sur la bande DV/HDV. En plus de ces modes il y a d'autre possibliltés celon l'usage par exemple: - enregistrer ses clips Rec / pause sur la cassette tout en réalisant une prise continue sur la carte CF cela en utilisant le bouton d'enregistrement indépendant sur le MRC1 en mode non synchronisé avec le caméscope - enregistrer ses clips Rec / Pause sur la carte CF en utilisant le bouton VCR rec de la poignée de portage du caméscope pour lancer l'enregistrement sur bande et le bouton REC de la poignée de l'objectif pour lancer l'enregistrement des clips sur la carte CF. Le mode d’enregistrement Intervallomètre : on peut le programmer facilement en donnant la durée d’intervalle et le temps d’enregistrement La lecture : Ensuite les fonctions de lecture sont identiques a celle d’un magnétoscope numérique, on peut même varier la vitesse de lecture, sauter d’un clip à l’autre, lire en boucle etc… Affichage des infos du MRC1 sur le camescope : Sur le HVR Z7 il est possible d’avoir l’affichage d’information concernant le MRC1. Le statut de connexion, l’enregistrement, l’avertisseur de fin de capacité CF. En mode VCR toutes les indications Timecode, donnés e tournage, et indications sur les clips (format, nom du clip, etc…) Emplacement, connectique du MRC1 : Une fois clipsé sur son support station d’accueil et alimenté par une batterie NPF ou par un câble d’alimentation externe, il suffit de connecter un câble Firewire 6 broches pour obtenir, soit une simple unité de disque dur externe sur carte CF, soit en tant que caméscope/magnétoscope et s'en servir comme ça, pour l’export d’un film monté HDV ou DV, comme si il sagissait d’un enregistreur à cassettes.   Sous la station d'acceuil du MRC1 on trouve un filetage au pas Kodak qui permet de le monter sur un mini pied ou le fixer sur un autre caméscope quand il est utilisé de façon autonome.  A propos des clips : Les clips sont nommés de manière claire de la façon suivante XX_CCCC_YYYY-MM-DD_HHMMSS.m2t AVI XX(Caméra 00 à 99)_CCCC(N°de Clip 0001 à 9999)_YYYY(Année 2008)-MM(mois 02)-DD(Jour 23)_HHMMSS (Heure Minute Seconde) Alors ce petit accessoire deviendra très vite indispensable, même si vous utiliser d’autres caméscope numériques DV/HDV, toutefois je n’ai pas testé avec un flux HDV 720P 25 et 50, donc il est possible qu’ils ne soit pas pris en charge par le MRC1 ?? A l'usage j'ai rencontré des différences de durée entre le clip enregistré sur la bande HDV et le clip présent sur la carte CF ? surtout pour des prises courtes mais, n'ayant pas verifié les paramètres de couplage entre le MRC1 et le caméscope, il se peut qu'un mauvais paramètre en soit la cause. Conclusion sur l'enregistreur MRC1 : Le plus gros problème vient de l'afficheur très pénible à lire en faible lumière, le reste de l'ergonomie, je la trouve très bien conçue, ainsi que son intégration dans le caméscope Situé a l'extremité arrière du HVR Z7 une protection en caoutchouc ou en tissu genre portabrace évitera sûrement d'abimer ce petit bijou de technologie.  MRC1 avec la batterie NPF branché sur l'ordinateur L’audio sur la HVR Z7  L’audio reste simple à gérer, comme sur tous les caméscopes Sony : en quelques minutes on a branché le micro, mis le réglage de niveau en Manuel ou Auto, et on peut tourner. Brancher le micro : Il n’y a pas de micro stéréo intégré au caméscope comme sur les modèles grand public (ou la Canon HXG1/A1), il ne faut donc pas oublier de monter le micro ECM XM1 fourni sinon le caméscope restera muet.  les entrées : Les entrées sont, bien sûr, au standard professionnel XLR3 avec possibilité d’alimentation Fantôme pour les micros électrostatiques professionnels. On dispose de commutation Micro/Ligne pour les niveaux d’entrées, ainsi que de la possibilité d’envoyer le son de l’entrée CH1 vers la piste CH2, ce qui permet d’avoir un signal mono sur les 2 voies d’une bande-son stéréo sans être obligé de faire le transfert à l’aide du logiciel utilisé au montage. Les niveaux acceptés sont :
 Un petit bémol dans la partie audio, c’est l’accès aux boutons de réglage des volumes d’entrée en mode Manuel. En effet, il faut obligatoirement ouvrir la petite trappe de protection afin d’accéder aux deux boutons de réglage. Si cela reste possible quand on a du temps et que la caméra est montée sur un pied, c’est beaucoup moins évident quand on tourne déjà et que l’on souhaite ajuster un des niveaux manuellement. Je conseillerais donc aux professionnels qui utilisent souvent les réglages de volume en manuel, de démonter la trappe et le la ranger pour ne pas avoir de soucis au tournage. Car en plus de la trappe, on a accès a de minuscules potensiomètres de réglage qu’il est très délicat de manier si on possède de grosses mains (non asiatiques) Il n’est pas impossible de faire la manoeuvre pendant un tournage bien heureusement, mais cela restera toujours un peu délicat pour les cadreurs habitués aux commandes des combos plus imposants. Plus en avant dans la configuration audio, dans les menus spécifiques, on peut trouver plusieurs options afin d’affiner ses réglages. Les paramètres d’échantilonnages 32K 12Bits ou 48k 16Bits quand on doit filmer en DV/DVCAM Le réglage des niveaux d’entrées, en fonction du type de micro utilisé ou de connection ligne : On a le choix entre 6 valeurs pour IN1 et IN2 (par défaut sur 0dB) -18dB, -12dB, -6dB, 0dB, +6dB,+12dB Voici deux clips HDV 50i ou la prise de son en mode auto est mise en valeur une Harley pétaradante 25mo et une conversation sur des vélos 41mo les filtres et réglages : Le filtre coupe Bas, réducteur des bruits de vent ou lorsque la présence de basses est excessive (concert par exemple), est activable indépendamment pour les entrées IN1 et IN2Pour l’affichage dans le viseur plusieurs options sont possible : Un petit bar graph double CH1/CH2 en bas des écrans permet un contrôle sommaire de la présence d’un signal audio en entrée.  Ou par pression sur la touche STATUS sur le coté gauche qui affichera un gros VUmètre et des indications très importantes sur la position des commutateurs audio, les pistes activées, le NR, wind, etc...; d'un coup d'oeil on parcourt tous les paramètres audio c'est un bon point à noter.  un gros reproche quand meme sur la connectiqe par rapport a la concurence c'est l'absence de connecteurs RCA en sortie audio qui sont quand même bien plus pratiques et résistants que le connecteur AV mini prise et son cordon de même qu l'absence de sortie vidéo composite / Composante sur BNC pour les prestations en SD comme un mullticam ou un simple moniteur de controle SD, à l'usage je crains que l'utilisation professionelle de ces cordons et mini prises composite et composante manque de fiabilité et reste relativement fragiles (quand on connait les conditions d'un multicam en direct pendant un concert par exemple) Il est vrai que ce caméscope est très compact et que l'implantation d'une connectique plus imposante aurait gonflé l'allure du HVR Z7. Sensibilité : A l’occasion de ce test je n’ai pas pu descendre le niveau de lumière suffisament pour aller en dessous de 20 Lux mais cette valeur correspond déjà à des valeurs extrêmes ou peu de caméscopes peuvent tourner correctement . En ce qui concerne le HVR Z7E cette limite correspond exactement au moment ou, avec le gain a 0db, on arrive à l’ouverture maximale du diaph 1.8 ce qui, pour un appareil photo, correspond à 1/3s à f 2.8 pour 200 Asa dans les mêmes conditions. Pour chaque essai, la balance des blancs a été réalisée en manuel afin de montrer au mieux les possibilités de ce caméscope en fonction de la baisse de luminosité, la mire ne sert pas de référence mais uniquement pour la comparaison à différents niveaux. Gain 0db à 500 Lux f 5.2 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  Full Auto à 500 Lux : Le clip vidéo HDV 50i  Gain 0db à 200 Lux f 3.7 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  Gain 0db à 50 Lux f 2.4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  Gain 0db à 20 Lux f 1.8 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  FULL AUTO à 20 Lux (+3db) : Le clip vidéo HDV 50i  Gain +9db à 20 Lux f 2.4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  Gain +18db à 20 Lux f 4 1/50 : Le clip vidéo HDV 50i  Alors, à 20 lux c’est pas mal, on pourra même considérer ça comme la limite minimale d’éclairage dans gain. Cela correspond à un petit éclairage halogène de bureau 12V 20w à une distance de 2m20 environ (variable suivant le réflecteur de la lampe); on peut donc qualifier ce caméscope de bon dans sa catégorie la Canon XH A1 donnant un résultat moins bon à 20 Lux s’arrête elle à 50 Lux pour 0db (50Lux = la lampe de 20w a 1m30 on perd 1m) + 9db le bruit reste acceptable de plus on pourra affiner un Picture Profile pour un rendu meilleur; à + 18db comme on pouvait s'y attendre le bruit est vraiment important. Une vue de la mire pour montrer l’influence des différents modes de tournages sur la définition de l’image En mode 1080i 50 standard HDV : Le clip vidéo HDV  En mode 1080i 25p Sony : (même mode que sur la V1) Le clip vidéo HDV  En mode 1080p Sony : Le clip vidéo HDV  En DV 16/9 50i : Le clip vidéo DV  En DV 16/9 25p : Le Clip vidéo DV  Des clips tournés en exterieur dans les différents modes : 1080i 50 Clip 1 27mo Clip 2 64mo Clip 3 23mo Clip 4 46mo Clip 5 35mo Clip 6 35mo 1080i 25p Clip 1 37mo Clip 2 31mo 1080p (nouveau mode progressif) Clip 1 83mo Clip 2 121mo Clip 3 25mo Clip 4 39mo Clip 5 27mo Conclusion : Sony qui a toujours quelques tours en réserve dans son sac nous a gâté avec le HVR Z7E. Un caméscope compact de poing idéal pour le reportage ou le steadycam léger, doté d’une optique interchangeable avec une bayonette dans les normes des autres constructeurs. Je pense, sans trop me tromper, qu’il y a quelques années que l’on attendait ce genre d’événement. En effet le dernier caméscope de poing a optique interchangeable était un HI8 pro EVO9100p dans les années 90 Pas grand chose à reprocher donc au HVR Z7E pour l’utilisateur professionnel ou amateur averti. Ce caméscope est quand même assez cher et rentre directement en concurrence avec les épaulières JVC de la série GYHD200 en 720p 50, le Canon XL-H1 en 1080i 50, plus grave il est presque au même prix que la ½ pouce EX1 XDCAM EX sur carte SXS. Il faudra donc bien peser le pour et le contre avant de franchir le pas, l’argument de la carte CF et de l’optique interchangeable devrait faire pencher la balance de son coté. Autre argument : l’image est très bonne pour du HDV et les réglages complets en font un outil de travail performant. Les plus :
en cas de problème avec les redirections pour lire les clips ou les enregistrer utilisez ce lien http://photos.gps.free.fr/Cameravide...HVR-Z7E-Clips/ Dernière modification par Eric D. 31/05/2008 à 21h16. |
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#3
12/03/2008, 13h42
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| Re : Test complet de la Sony HVR Z7E HDV progressif Post 1 : Présentation générale du camescope Post 2 : Prise en main et test Post 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7 Post 4 : Les profiles (picture presets) de la Sony Z7 Post 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7 De préférence dans un environnement propre et sans poussières, je conseille même de monter le caméscope sur un pied vidéo afin de travailler en toute sécurité. Et on se munit des bouchons de protection fournis dans la boite du caméscope (caméscope hors tension bien sûr). On débloque le petit verrou situé en haut, sous le bloc d’entrée micro, on tourne la bague crantée chromée en s’aidant avec le petit levier dans le sens inverse horaire. Attention, à partir de ce moment, il faut maintenir l’optique car il va se séparer du corps du caméscope.   Dès que l’objectif est enlevé, on pose sur la lentille AR le capuchon de protection. et on donne un coup de poire soufflette sur le verre protecteur du CCD afin d’en chasser les poussières (souvent des particules métalliques qui viennent de la rotation de la bayonette)  On prend la nouvelle optique, que l’on aligne dans le bon sens (picot de la bayonette vers le haut), on la plaque bien au fond, (sans forcer), puis on tourne la bague crantée de verrouillage dans le sens horaire afin de serrer l’optique dans la monture, et on finit le serrage modérément, avec 2 doigts (pas une pince multiprise).  Si l’optique choisie ne possède pas de connecteur intégré à l’arrière de la monture 1/3p, on doit alors brancher le connecteur normalisé Lens sur la prise Lens de la Z7 qui se trouve deriière un petit cache plastique. Voilà, c’est monté, on pousse le bouton ON Caméra et on peut déjà bénéficier des fonctions complètes de la nouvelle optique. Si il est possible e monter les optiques pros de toute provenance sur la Sony HVRZ7 (avec les adaptateurs) en revanche l'optique Zeiss ne se montera que sur des caméscopes possèdant les contacts d'alimentation et de commande dans la bayonette ce qui exclue par exemple le montage du Zeiss sur une JVC GYHD200 de meme si la commande interne des optique photo Sony Alpha reste possible avec la monture sony il n'y aura pas d'interfaçage possible sur des optique Nikon ou Canon sans bague de diapgragme accessible si on trouve des adaptateurs pour les optiques photo non Sony elle ne seront utilisables qu'avec des opjectif possèdant des commandes manuelles La monture Canon des XLH1 est bien sur complètement incompatible avec la bayonette de la Sony HVRZ7. le montage d'un Mini 35 est plus compact que sur une Z1 et donne donc un ensemble plus maniable. La monture pour les optique 16mm que l'on trouve pour la JVC GYHD200 doit pouvoir s'adapter sans problème sur la Z7 Dernière modification par Eric D. 17/03/2008 à 01h01. |
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#4
12/03/2008, 13h42
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| Re : Test complet de la Sony HVR Z7E HDV progressif Post 1 : Présentation générale du camescope Post 2 : Prise en main et testPost 3 : Changer l'objectif de la Sony Z7 Post 4 : Les profiles (picture presets) de la Sony Z7 Post 4 : Les profils (picture presets) de la Sony Z7 Par défaut la sony HVR Z7 offre six preset modifiables par l’utilisateur, les deux premiers sont neutres d’usine et permettent d’y apporter vous propres modifications. Les presets de 3 à 6 eux ont été modifiées par Sony mais peuvent aussi etres modifiés au gout de chacun. Le passage d’un PP a un autre est relaivement simple par simple appui sur la touche dédié Picture Profile sur le coté gauche du caméscope puis de selectionner avec la molette le profile désiré. La selection de la position Arret remet le caméscope en configuration usine. Pour les besoins spécifiques il est possible aussi d’assigner une touche programmable a un Picture Profile de son choix (par exemple si on a ajusté un preset pour le rendu en basse lumière) Si on ajoute a ça la possibilité de stoquer 99 profiles de caméscope sur une carte Memorystick Pro Duo les possibilités deviennent impressionantes par rapport a ce que l'on trouvais sur la HVR Z1E. Petit aperçu de l’effet de ces profiles Reglage au neutre Clip vidéo HDV PP3 appelé Pro Color donne un rendu proche d’un caméscope professionnel avec un gamma ITU709 Clip vidéo HDV  PP4 PD Color donne un rendu proche d’un caméscope professionnel avec un gamma PD Clip vidéo HDV  PP5 Film Look 1 tente de se rapprocher du rendu film couleur négatif Clip vidéo HDV  PP6 Film Look 2 tente de se rapprocher du rendu film couleur inversible Clip vidéo HDV  Si on dois intervenir plus en profondeur sur les réglages d’image voilà ce qu’il est possible de modifier. NIVEAU de NOIR réglage du niveau de noir. [NOIR MASTER] niveau de noir principal.-15 à +15 [R NOIR] Niveau de noir du canal Rouge. [NOIR MASTER] + [R NOIR] -15 à +15 [G NOIR] Niveau de noir du canal G. Vert [NOIR MASTER] + [G NOIR] -15 à +15 [B NOIR] Niveau de noir du canal Bleu. [NOIR MASTER] + [B NOIR] -15 à +15 GAMMA Règlage des courbes de gamma. [STANDARD] Courbe gamma standard [ASP.CINE.1] Courbe gamma 1 rendu cinématographique [ASP.CINE.2] Courbe gamma 2 rendu cinématographique 2 [ITU709] Courbe gamma ITU-709. Gain dans une zone de faible intensité : 4,5 [G5.0] Courbe gamma avec un gain de zone de faible intensité de 5,0 [PD] Courbe gamma se rapprochant de celui des caméscope série DCR-PD [x.v.] Courbe gamma similaire à x.v.Color GAMMA NOIR Correction de gamma des zone de faible intensité. [GAMME] Plage de correction.ELEVEE / MOYENNE / FAIBLE [NIVEAU] Niveau de correction. -7 (compression du noir maximale) à +7 (amplification du noir maximale) COUDE KNEE Régle le point et la pente du coude de compression du signal réduisant la luminisité en limitant les signaux dans des zones de fort contraste du sujet en fonction de la plage dynamique de votre caméscope. [MODE] Mode automatique ou manuel. [AUTO] : Réglage automatique du point et la pente du coude. [MANUEL] : Réglage manuel de la point et la pente du coude. [REGL.AUTO] Règle le point et la sensibilité maximum en mode auto. [POINT MAX.] : règlage du point maximum. 90% ~ 100% [SENSIBILITE] : règlage de la sensibilité. ELEVEE/MOYENNE/FAIBLE [REGL.MANUEL] Ajustement manuel du point et de la pente du coude. [POINT] : Point du coude. 75% ~ 105% [PENTE] : Pente du coude. -5 (doux) ~ +5 (raide) MODE COULEUR Régle le type et le niveau de couleurs. [TYPE] Sélection du type de couleurs [STANDARD] : couleurs standard [ASP.CINE.1] : image se rapprochant d’une image 35mm avec des couleurs de bonne qualité en réglant le [GAMMA] sur [ASP.CINE.1] [ASP.CINE.2] : image se rapprochant d’une image 35mm avec des couleurs de bonne qualité en réglant le [GAMMA] sur [ASP.CINE.2] [MAT.ITU709] : Couleurs ITU-709 [NIVEAU] Règlage du niveau de couleurs quand [TYPE] n’est pas réglé sur [STANDARD]. 1 (proche des couleurs [STANDARD]) - 8 (réglages de couleur du type sélectionné) NIV COULEUR Réglage du niveau de couleurs -7 (clair) à +7 (foncé), -8 : noir et blanc PHASE COUL réglage de la phase de couleur -7 (dominante verte) à +7 (dominante rouge) PROF.COUL. Réglage de la profondeur de couleur pour chaque phase de couleur. Efficace pour les couleurs foncés et moins efficace pour les couleurs claires. La couleur fonce quand la valeur de réglage est réduite du côté négatif réduite et plus claire quand la valeur de réglage est augmentée du côté positif. Cette fonction est activée même si vous réglez [NIV COULEUR] sur [-8] (monotone). [R] -7 à +7 (profondeur de rouge) [G] -7 à +7 (profondeur de vert) -7 à +7 (profondeur de bleu) [C] -7 à +7 (profondeur de cyan) [M] -7 à +7 (profondeur de magenta) [Y] -7 à +7 (profondeur de jaune) [b]COLOR CORRCT Régle la correction des couleurs. [TYPE] Type de correction de couleurs. [ARRET] : Correction désactivée. [REV.COULEUR] : correction de couleurs enregistrée. Les couleurs non enregistrées (affichées en noir et blanc lorsque [EXTR.COULEUR] est réglé) ne sont pas corrigées. [EXTR.COULEUR] : affiche des zones de couleurs enregistrées dans la mémoire. Les autres zones sont affichées en noir et blanc. Vous pouvez utiliser cette fonction pour ajouter des effets à vos films ou valider les couleurs à mémoriser. [MEMORY SEL] Sélectionne une mémoire à activer. [1] : sélectionne l’activation de la Mémoire 1. [2] : sélectionne l’activation de la Mémoire 2. [1&2] : sélectionne l’activation de la Mémoire 1 et de la Mémoire 2. [MEM1 COLOR] Règle les couleurs mémorisées dans la Mémoire 1. [PHASE] : règle la phase de couleur.0 (violet) t 8 (rouge) t 16 (jaune) t 24 (vert) t 31 (bleu) [GAMME] : règle la plage de phase de couleurs.0 (aucune sélection de couleur), 1 (réduite : pour sélectionner une seule couleur uniquement) à 31 (large : pour sélectionner plusieurs couleurs dans une même phase de couleurs) [SATURATION] : règle la saturation. 0 (pour sélectionner des couleurs claires aux couleurs foncées) à 31 (pour sélectionner une couleur foncée) [REG.1 PRES.] : règle automatiquement [PHASE] pour un sujet au centre du marqueur. [SATURATION] est réglé sur 0. [MEM1 REVISN] Corrige les couleurs de la Mémoire 1. [GAIN R] : corrige la tendance rougeâtre des couleurs de la Mémoire 1. Le ton cyan est accentué à mesure que la tendance rougeâtre diminue. -15 (tirant moins sur le rouge) à +15 (tirant plus sur le rouge) 0 pour désactiver la correction [GAIN B] : corrige la tendance bleuâtre des couleurs de la Mémoire 1. Le ton jaune est accentué à mesure que la tendance bleuâtre diminue. -15 (tirant moins sur le bleu) à +15 (tirant plus sur le bleu) 0 pour désactiver la correction [MEM2 COLOR] Règle les couleurs mémorisées dans la Mémoire 2. Pour plus d’informations sur la description et les réglages, reportezvous à [MEM1 COLOR]. [MEM2 REVISN] Corrige les couleurs de la Mémoire 2. Pour plus d’informations sur la description et les réglages, reportezvous à [MEM1 REVISN]. • Le fait d’utiliser le même réglage pour les deux mémoires permet de doubler l’effet de correction des couleurs. • Les réglages de [COLOR CORRCT] sont conservés même si l’appareil est mis hors tension. Toutefois, si vous souhaitez corriger les couleurs susceptibles de changer selon l’heure de la journée, les conditions météorologiques, le lieu, etc., il est recommandé de régler [COLOR CORRCT] à nouveau avant de lancer l’enregistrement. • Si vous modifiez la valeur de la balance des blancs ou les réglages de [REGL.WB], [NIV COULEUR] ou [PHASE COUL] du profil d’image, les réglages de [GAMME] et [PHASE] de la mémoire sélectionnée changent. Si vous modifiez la valeur de la balance des blancs ou les réglages des options de profil d’image ci-dessus après avoir réglé [GAMME] et [PHASE], vérifiez les réglages [COLOR CORRCT] avant de lancer l’enregistrement. • Lors du réglage automatique de la balance des blancs, la valeur de la balance des blancs varie automatiquement en fonction de la luminosité de l’environnement d’enregistrement. Il est recommandé de régler manuellement la balance des blancs lorsque vous utilisez la fonction [COLOR CORRCT]. REGL.WB Réglage des options d’ajustage de la balance des blancs. [TYPE FILTRE] Type de filtre couleur pour le réglage de la balance des blancs. [LB-CC] : Type film (conversion et correction de couleurs) [R-B] : Type vidéo (correction des niveaux R et B) [LB[TEM.COU.]] Règle une valeur de décalage de température de couleurs. -9 (tirant sur le bleu) à +9 (tirant sur le rouge) [CC[MG/GR]] Règle une valeur de décalage de correction de couleurs. -9 (tirant sur le vert) à +9 (tirant sur le magenta) [GAIN R] Règle un niveau R. -9 (niveau R faible) à +9 (niveau R élevé) [GAIN B] Règle un niveau B. -9 (niveau B faible) à +9 (niveau B élevé) DETAILS Réglage des options des détails de l’image [NIVEAU] Niveau de détail. -7 à +7 [REGL.MANUEL] [ACTIVE/DES.] : Active ou désactive le réglage manuel des détails. [MARCHE] : Active le réglage manuel des détails (aucune optimisation automatique n’est activée). [ARRET] : Désactive le réglage manuel des détails. [BALANCE V/H] : Règle les balances horizontale (H) et verticale (V) des détails. [BALANCE B/W] : Sélectionne la balance DETAILS (P) supérieure et DETAILS (N) inférieure. TYPE1 (du côté DETAILS (N) inférieur) à TYPE5 (du côté DETAILS (P) supérieur) [LIM.NOIRS] : Règle le niveau de limite DETAILS (N) inférieur. 0 (niveau de limite inférieur : tendance à la limite) à 7 (niveau de limite supérieur : sans tendance à la limite) [LIM.BLANCS] : Règle le niveau de limite DETAILS (P) supérieur. 0 (niveau de limite inférieur : tendance à la limite) à 7 (niveau de limite supérieur : sans tendance à la limite) [CRISPENING] : Règle le niveau de raidissement. 0 (niveau de raidissement faible) à 7 (niveau de raidissement élevé) [DTL HTE LUM.] : Règle le niveau de DETAILS dans les zones d’intensité élevée. -2 à +2 DTL NUA.PEAU Ou maquillage électronique. Régle les détails des zones de peau afin de réduire les rides. [ACTIVE/DES.] Supprime les détails des zones de peau afin de réduire les rides. Sélectionnez [MARCHE] si vous souhaitez utiliser cette focntion. Vous pouvez également sélectionner d’autres zones. [NIVEAU] Règle le niveau de réglage. 1 (faible réglage des détails) à 8 (réglage des détails important) [SELECT.COUL.] Règle les options de couleurs pour le réglage des détails. [PHASE] : règle la phase de couleur. 0 (violet) t 32 (rouge) t 64 (jaune) t 96 (vert) t 127 (bleu) [GAMME] : règle la gamme de couleurs. 0 (aucune sélection de couleur), 1 (réduite : sélectionne une seule couleur uniquement) à 31 (large : sélectionne plusieurs couleurs dans les mêmes phases de couleur et de saturation) Les détails restent identiques si vous réglez [GAMME] sur 0. [SATURATION] : règle la saturation des couleurs. 0 (sélection d’une couleur claire) à 31 (sélection d’une couleur foncée) [INVERSION] : inverse la gamme de couleurs sélectionnée. Si vous exécutez |
